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德国古典美学3

一 德国古典美学的产生和形成3

（一）德国古典美学产生和形成的阶级基础和社会基础3

（二）德国古典美学的唯心主义性质19

（三）德国古典美学的思想渊源25

（四）德国古典美学的历史地位48

二 康德54

（一）生平和著作54

（二）康德美学的出发点60

（三）美的分析69

（四）崇高的分析84

（五）艺术与天才96

（六）康德美学思想的小结113

三 费希特与谢林115

（一）费希特及其哲学观点115

（二）费希特的哲学观点对于当时浪漫主义美学思想的影响121

（三）谢林的“同一哲学”128

（四）谢林的美学思想133

四 歌德与席勒141

（一）歌德与席勒在德国古典美学中的地位141

（二）歌德论自然与艺术的关系146

（三）歌德论古典的与浪漫的162

（四）席勒的《审美教育书简》168

（五）席勒的《素朴的诗和感伤的诗》181

五 黑格尔191

（一）生平和著作191

（二）黑格尔的美学在他的哲学体系中的地位199

（三）黑格尔的辩证法及其在美学中的运用208

（四）美是理念的感性显现220

（五）自然美235

（六）艺术美241

（七）艺术发展的历史类型270

（八）各门艺术的体系288

（九）黑格尔美学思想的小结299

六 对于德国古典美学的批判303

（一）资产阶级右翼对于德国古典美学的批判304

（二）资产阶级左翼对于德国古典美学的批判310

（三）马克思主义经典作家对于德国古典美学的批判和继承322

后记350

近代美学史评述&〔英〕李斯托威尔 著355

译者的话355

序言359

第一部分 历史362

上编 主观的美学理论362

第一章 表现论362

第二章 快乐论367

第三章 游戏论374

第四章 外观论和幻觉论377

第五章 精神分析论381

第六章 实验论386

第七章 移情论395

第八章 现象学论422

第九章 折中论425

第十章 关于艺术和美的一般心理学429

（一）美学理论429

（二）艺术理论432

（三）关于艺术创作和艺术人格的理论435

（四）审美鉴赏的理论438

下编 客观的美学理论444

第十一章 艺术科学论444

第十二章 自然论463

第十三章 社会学论465

第十四章 形式论474

第二部分 批评和建设478

第十五章 主观的理论478

（一）表现论478

（二）快乐论481

（三）游戏论485

（四）外观论和幻觉论486

（五）精神分析论488

（六）实验论490

（七）移情论493

（八）现象学论512

（九）折中论513

（十）关于艺术和美的一般心理学514

第十六章 客观的理论520

（一）艺术科学论520

（二）自然论530

（三）社会学论534

（四）形式论536

第十七章 次要艺术539

第十八章 发生学的美学542

（一）艺术的起源542

（二）史前艺术和原始艺术547

（三）儿童的美感经验552

第十九章 几种美学范畴560

（一）崇高561

（二）悲剧性565

（三）喜剧性569

（四）美575

（五）丑579

结论582