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第八编 诗歌1

第一章　黑龙江新诗的缘起1

第一节　起于抗日烽火的战斗诗歌1

第二节　方行等来自解放区的诗人4

第三节　建国后第一本新《诗》集的诞生15

第二章　“垦荒运动”与新诗的第一次高潮23

第一节　鲁琪——歌唱北大荒的早期诗人23

第二节　《北大荒》的诞生与新诗的繁荣26

第三章　融入本土文化的新移民诗39

第一节　梁南和他的“归来诗”39

第二节　沙鸥对新诗的探索48

第三节　严辰与吴越的诗55

第四节　庞大而活跃的新移民诗群65

第四章　风格独特的乡土诗人75

第一节　王书怀乡土诗歌的成就与思考75

第二节　刘畅园抒情小诗的艺术美81

第三节　承先启后的乡土诗人群89

第五章　“大跃进”民歌与“文革”战歌101

第一节　“大跃进”民歌在黑龙江102

第二节　黑龙江的“文革”战歌106

第六章　经济建设的歌手115

第一节　煤矿诗人——赤叶116

第二节　陆伟然及其垦荒诗草120

第三节　“绿色王国”的森林诗家族125

第四节　庞壮国及其他石油诗作者132

第七章　缪斯钟情的女儿诗138

第一节　林子的《给他》及其他138

第二节　李琦与冯晏的诗143

第三节　北国女儿多情的恋歌153

第八章　本土青年诗人的崛起161

第一节　《诗林》创刊和群众性的新诗创作161

第二节　“后朦胧”体与现代诗172

第九章　独领风骚的黑龙江歌词179

第一节　歌词文学发展概述179

第二节　秀田——人民喜爱的词作家182

第三节　胡小石与王德歌词的特色186

第四节　名家荟萃的词作家群191

第十章　当代文人的传统诗词204

第一节　《露营集》及其他老干部诗抄204

第二节　新时期诗词创作的繁荣209

第三节　当代诗词名家与名篇212

第十一章　楹联也是一种诗224

第一节　建国前我省楹联作家和作品224

第二节　建国后我省楹联艺术的发展231

第九编 小说239

第一章　新中国十七年的小说239

第一节　概述239

第二节　鲁琪短篇小说的艺术特色243

第三节　延泽民、关沫南、曲波表现战争年代的小说247

第四节　崭露头角的工人小说创作259

第五节　林予的《雁飞塞北》在文学史上的意义270

第六节　钟涛的《大甸风云》及垦区小说创作的丰收278

第七节　骆宾基的《山区收购站》和其他乡村小说292

第二章　“文革”十年长篇小说的畸形繁荣297

第一节　概述297

第二节　以《江畔朝阳》奉命修改为例298

第三节　从《分界线》到《征途》的模式化写作300

第四节　从编辑的忏悔中吸取力量303

第三章　“伤痕文学”与“知青”小说的异军突起305

第一节　巴波小说的讽刺艺术305

第二节　王毅与梁晓声短篇小说的审美特征313

第三节　张抗抗笔下的“多边形”人物318

第四节　韩乃寅的“知青三部曲”及其他327

第四章　本土作家小说成果的多面展示335

第一节　刘亚舟、迟子建等人的乡情小说335

第二节　城市文化小说的风俗之美350

第三节　多姿多彩的当代城乡生活小说363

第四节　“火狐狸”与“雪狼”长篇小说系列370

第五章　绚丽多彩的工业题材小说375

第一节　程树榛“改革文学”的新态势375

第二节　王立纯与油田小说“三剑客”380

第三节　其他工业题材小说389

第六章　历史文化资源的艺术观照403

第一节　王忠瑜“抗联三部曲”的艺术成就403

第二节　跨国题材的艺术展示410

第三节　民族史诗性的艺术画卷420

第四节　历史题材的通俗写作429

第十编 戏剧文学437

第一章　新中国初始期的戏剧文学437

第一节　独幕剧的创作437

第二节　多幕话剧的创作441

第三节　乌·白辛话剧艺术的成就447

第四节　《赵小兰》和《春光曲》的喜剧风格450

第五节　范国栋的话剧《北大荒人》453

第六节　活跃城乡舞台的歌剧456

第二章　“文革”十年的戏剧文学459

第一节　戏剧创作中的文化专制主义459

第二节　歌剧创作461

第三章　新时期戏剧创作中的“黑龙江现象”463

第一节　话剧繁荣的时代背景463

第二节　辛勤耕耘的老剧作家469

第三节　崛起的中青年剧作家群472

第四节　丛深话剧创作的新成就483

第五节　杨利民石油题材的话剧艺术488

第六节　杨宝琛大荒话剧的艺术特色493

第七节　邵宏大伟人传记的话剧498

第八节　戏剧小品的丰收502

第九节　新歌剧《仰天长啸》及其他代表作507

编后记514

本卷作者小传516