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序论　本研究的目的和方法1

一　如何理解佛教美术的多样性1

二　本研究的图像解释学方法5

三　本研究的构成7

第一部　印度的窣堵波信仰与涅槃美术15

第一章　窣堵波的象征及其装饰原理——窣堵波造型所表现的“死”与“生”的象征15

一　引言15

二　窣堵波与圣树支提16

三　窣堵波与柱、宇宙轴21

四　窣堵波与胎、卵、壶28

五　窣堵波与祠堂、天宫、乐园34

六　窣堵波的装饰原理42

（一）水43

（二）植物43

（三）动物46

（四）众神48

（五）女神与密荼那52

七　窣堵波、涅槃的双重性56

第二章　南印度阿玛拉瓦蒂的涅槃故事图——“释迦最后之旅”的故事图70

一　引言70

二　故事图六个场面的解释71

（一）第一场面“多子圣树”71

（二）第二场面“遮婆罗圣树”73

（三）第三场面“大林的鸠陀伽罗讲堂”74

（四）第四个场面“象之凝望”76

（五）第五场面“释迦休憩与河流奇迹”76

（六）第六场面“般涅槃”78

三　故事图的特征79

四　故事图的制作年代和位置确定81

〔附论〕阿玛拉瓦蒂出土的八角柱浮雕葬礼故事图83

第三章　犍陀罗涅槃图的解读——“释迦之死”故事图的出现92

一　引言92

二　侧卧的释迦92

三　世俗的人们（末罗族）98

四　诸神（魔王及女儿、梵天和帝释天、执金刚神、树神、城的女神、颂赞之神）100

五　比丘（悲泪比丘、阿难和阿那律、优波摩那、须跋、大迦叶）107

六　结语115

第四章　印度涅槃美术的变迁——涅槃的象征性与故事性的矛盾125

一　早期佛教美术中的涅槃美术125

（一）涅槃图的禁忌125

（二）舍利故事图128

二　犍陀罗的涅槃故事图136

（一）涅槃（“涅槃”）136

（二）葬礼（“遗体缠布”“入殓”“送葬”“荼毗”）138

（三）舍利（“舍利入城”“守护、礼拜舍利”“舍利争夺战”“分舍利”“搬运舍利”“起塔”）143

（四）涅槃故事图的特征151

三　印度涅槃图的发展152

（一）贵霜朝的秣菟罗152

（二）笈多朝的秣菟罗和萨尔纳特154

（三）涅槃大像——拘尸那揭罗与阿旃陀157

（四）波罗朝161

四　结语164

第二部　印度尊像的两个系列与弥勒菩萨图像175

第一章　古代印度的梵天、帝释天图像——圣者、行者的形象和王者、战士的形象175

一　引言175

二　梵天和帝释天的神格176

三　梵天的图像177

（一）梵天图像的形成177

（二）梵天图像的发展180

四　帝释天的图像186

（一）帝释天图像的形成186

（二）帝释天图像的发展192

五　结语195

第二章　犍陀罗三尊形式中二胁侍菩萨图像——释迦菩萨、弥勒菩萨、观音菩萨203

一　引言203

二　犍陀罗三尊形式中二胁侍菩萨的图像分类204

三　犍陀罗菩萨像的图像与尊格——释迦、弥勒、观音219

第三章　犍陀罗的弥勒菩萨图像——围绕梵天、婆罗门行者图像的混淆234

一　犍陀罗弥勒菩萨诸特征234

二　犍陀罗弥勒菩萨的图像学245

三　结语253

〔附论一〕关于犍陀罗的弥勒佛造像254

〔附论二〕关于犍陀罗、迦毕试“兜率天上的弥勒菩萨”图像研究256

第四章　犍陀罗的半跏思惟图像——半跏思惟像的出现及与观音菩萨的联系268

一　引言268

二　佛传图中的半跏思惟像270

三　大神变图中的半跏思惟像276

四　佛三尊像中的半跏思惟像281

五　单体的半跏思惟像284

六　结语290

第五章　印度弥勒图像的变迁——弥勒菩萨与观音菩萨的图像转换297

一　引言297

二　贵霜朝的弥勒菩萨像298

（一）犍陀罗298

（二）秣菟罗300

三　笈多朝、后笈多朝的弥勒菩萨像305

（一）萨尔纳特305

（二）西印度石窟（阿旃陀、卡乃里、纳西克、卡洛拉）309

四　波罗朝的弥勒菩萨像316

五　结语319

第三部　中亚弥勒和涅槃的图像学327

第一章　弥勒与大佛——象征理想世界的弥勒大佛327

一　大佛与印度、中亚、中国327

二　弥勒经典与弥勒的身高335

三　陀历的弥勒大佛338

第二章　克孜尔第一期券顶窟壁画——禅定僧、山岳构图、弥勒菩萨的图像构成346

一　引言346

二　第一期券顶窟壁画348

（一）第77窟（雕像窟）348

（二）第118窟（海马窟）352

（三）第212窟（航海者窟）356

（四）第92窟（雌猿窟）357

三　禅定僧与自然景观的图象358

四　禅定僧、山岳构图的模式“帝释窟禅定”368

五　山岳表现的特征及由来376

六　须弥山与洞窟381

七　禅定僧、山岳构图与弥勒信仰386

八 “兜率天上的弥勒菩萨”图像389

九　结语397

第三章　克孜尔石窟的涅槃美术——犍陀罗涅槃图的继承、演变和发展406

一　克孜尔石窟的涅槃美术概观406

二　正方形穹窿顶窟的涅槃图408

（一）佛传中的涅槃408

（二）涅槃图的独立411

三　大像窟的涅槃图——涅槃空间的形成413

四　中心柱窟的涅槃图像构成421

（一）“涅槃”423

（二）“茶毗”429

（三）“分舍利”432

（四）从“阿阇世王故事”到“第一结集”436

（五）“涅槃”与“兜率天上的弥勒菩萨”的组合442

五　结语444

第四章 中亚涅槃图的图像学考察——哀悼姿态与女神信仰453

一　西北印度的晚期涅槃图453

二　巴米扬和敦煌隋代的涅槃图457

三　哀悼的姿态462

四　彭吉肯特的“哀悼之图”467

五　中亚的涅槃图及其背景472

第五章　巴米扬石窟顶部壁画的图像构成——弥勒菩萨、千佛、装饰佛陀、涅槃图478

一　引言478

二　西大佛的佛龛顶部壁画——弥勒菩萨的兜率天世界480

三　坐佛龛和祠堂窟的图像构成——弥勒菩萨与千佛485

四　弥勒菩萨的图像494

五　弥勒菩萨、千佛、装饰佛陀、涅槃图500

六　弥勒菩萨与涅槃图的组合505

结论515

后记524

Contents and Summary in English527

图版551