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导论1

一、浙江的文化力与浙江戏剧1

二、“浙江戏剧”的范围界说6

三、本书研究的基本思路8

第一编 浙江戏剧的起源（河姆渡文化至北宋末，约公元前5000—1118）15

第一章 浙江戏剧发展的文化背景描述15

第一节 浙江地域文化三精神16

一、胆剑文化17

二、智性文化20

三、诗性文化24

第二节 浙江的经济发展31

第三节 浙江的宗教文化38

一、浙江宗教发展概述38

二、浙江文人对宗教的接受41

三、浙江民间的宗教情结45

第四节 浙江的人文习俗48

一、浙江的庙会习俗49

二、诞育、婚姻、丧葬习俗52

三、浙江人的消费观念56

第二章 浙江戏剧的起源61

第一节 浙江的傩戏61

第二节 浙江的歌舞戏69

第三节 浙江的“官本杂剧”80

第二编 浙江戏剧的孕育（南北宋之交至明初，1119—1464）91

第三章 南戏91

第一节 从戏文到南戏91

第二节 宋元南戏述论99

一、宋元剧目概述99

二、人生如歌与日常伦理103

三、多线并进的结构艺术108

四、丑角的美学意义111

第三节 四大南戏115

一、《荆钗记》：理性之光116

二、《白兔记》：乡民、乡土与乡情119

三、《拜月亭记》：岂一“情”字了得125

四、《杀狗记》：永远的兄弟情130

第四章 浙江杂剧134

第一节 南移的杂剧作家134

第二节 浙江籍杂剧作家144

第三节 郑光祖的杂剧160

一、“方直”的仕途与多彩的艺术人生160

二、知识分子的人生况味162

三、女性主体意识的启蒙167

四、郑光祖的词曲艺术170

第五章 南戏之祖：《琵琶记》175

第一节 高明生平思想及创作175

一、高明的生平175

二、高明的思想179

三、高明的创作184

第二节 《琵琶记》文化图像的生成186

一、封建士子的社会诉求与伦理道德的矛盾187

二、蔡伯喈的人生图式描述190

三、赵五娘的崇高人格及其结局设定194

第三节 《琵琶记》艺术的典范性197

一、“情从境转，一段真堪断肠”198

二、“苦乐相错，具见体裁”202

三、“可师，可法，而不可及”的词曲艺术205

第三编 浙江戏剧的风行（明成化至明末，1465—1644）213

第六章 浙江戏剧新体制的形成及条件213

第一节 浙江戏剧文化环境的形成213

一、浙江地方唱腔的风行及衰落213

二、戏班的发展与浙江戏剧218

三、浙江文人的交往与戏剧交流226

第二节 浙江戏剧新体制231

一、杂剧南戏化232

二、南戏传奇化237

三、浙江戏剧的语言风格240

第七章 浙江杂剧246

第一节 越中杂剧作家群246

一、越中杂剧作家群的形成246

二、叶宪祖的杂剧254

第二节 杭州杂剧作家261

一、卓人月的杂剧262

二、徐士俊的杂剧264

三、傅一臣的杂剧267

四、《盛明杂剧》269

第三节 嘉兴杂剧作家270

第四节 湖州杂剧作家274

一、凌濛初的杂剧275

二、茅维的杂剧281

第八章 徐渭的戏剧创作284

第一节 徐渭生平、思想与创作284

第二节 《四声猿》、《歌代啸》杂剧289

第九章 曲海词山，于今为烈297

第一节 成化至嘉靖间的传奇创作298

一、历史剧298

二、《南西厢记》302

三、教化剧314

四、风情剧318

第二节 临川派在浙江的传承326

一、屠隆的传奇326

二、陈与郊的传奇330

三、周朝俊的传奇332

四、张叔楚等其它传奇作家336

第三节 吴江派在浙江的传承341

一、卜世臣的传奇341

二、叶宪祖的传奇343

三、史槃的传奇346

四、李梅实及其它传奇作家349

第十章 孟称舜的戏剧创作358

第一节 孟称舜的生平、思想与创作358

第二节 《桃花人面》及其它杂剧363

第三节 《娇红记》及其它传奇369

一、王娇娘：“同心子”的典型370

二、王娇娘、申纯的悲剧生成及其美学意义372

三、《贞文记》、《二胥记》创作论略375

四、摛词遣调，隽倩入神379

第四编 浙江戏剧的发展高潮（清顺治至乾隆末年，1644—1795）385

第十一章 新语境下的浙江戏剧385

第一节 清初至康乾间的戏曲文化386

一、清初至康乾间的社会状况及对戏剧的影响386

二、清廷宫廷戏曲的兴起390

三、百花争胜的民间戏曲393

第二节 清初至康乾间浙江的戏剧活动397

一、文人士大夫间的戏剧活动397

二、民间的戏剧活动401

三、见证演剧繁荣的戏庙和戏台404

第三节 清初至康乾间浙江的戏剧演出406

一、风行的折子戏406

二、舞台表演410

三、舞美设计414

第十二章 菁华与糟粕并陈的浙江戏剧418

第一节 文人化的杂剧418

一、由明入清的杂剧作家418

二、顺治、康熙朝杂剧作家423

三、雍正、乾隆朝杂剧作家427

四、浙江杂剧的文人化倾向429

第二节 方兴未艾的浙江传奇431

一、“为世界有情人说法”431

二、教化剧的再度兴起436

三、关注民生的社会剧437

四、其它题材的传奇439

第三节 范希哲和夏纶442

一、范希哲的传奇442

二、夏纶与《新曲六种》452

第十三章 李渔与《笠翁十种曲》460

第一节 李渔的戏剧人生460

一、趣味化、诗意化的日常生活461

二、李渔的戏剧活动466

三、李渔的文学创作468

第二节 李渔的戏剧创作470

一、娱乐本位：李渔戏剧创作的理论基石470

二、游走于风流与道学间的喜剧人物474

三、趣味、戏谑式戏剧冲突477

四、求新、尚奇、趋俗的审美旨趣479

五、粗鄙和浅薄：喜剧创作的负面影响482

第十四章 洪昇的剧作486

第一节 洪昇的生平、思想和创作486

一、坎坷的经历486

二、寄情于词曲创作490

第二节 《长生殿》的文学本质492

一、李、杨爱情故事的演变492

二、《长生殿》的情本思想495

三、关于《长生殿》的艺术结尾500

第三节 《长生殿》的艺术特色503

一、以“情”为中心的选材原则503

二、费尽心神的情节布局505

三、“排场之胜，无过于此”508

第四节 《长生殿》在清代的传播510

第五节 《四婵娟》：作者的写心杂剧516

第五编 浙江戏剧的转型（嘉庆朝至旧中国结束，1896—1949）525

第十五章 浙江戏剧的衰败525

第一节 嘉庆、道光间的传奇、杂剧525

第二节 辛亥革命前后的传奇、杂剧531

第三节 黄燮清和《倚晴楼七种曲》540

第四节 洪炳文的戏剧创作548

第五节 浙江杂剧传奇的消亡期554

第十六章 浙江地方戏的崛起561

第一节 浙江地方戏的兴起561

一、乱弹和滩簧：浙江地方戏发展的新起点561

二、二十至三十年代的浙江地方戏566

三、四十年代的浙江地方戏574

第二节 浙江地方戏剧目577

一、剧目概况577

二、题材和审美趣味584

三、作品举隅586

第三节 一枝独秀的越剧589

一、艰难的起步589

二、群星璀璨的越剧女班593

三、《祥林嫂》、《梁祝哀史》等越剧作品600

结语：浙江戏剧文化保护的思考——从改编成功的《张协状元》说起606

主要参考文献619