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绪说篇1

唐诗与诗歌传统1

一 言志与抒情的传统1

二　唐诗对诗歌传统的继承和发展4

汉语特点及其灵活性在唐诗中的充分运用9

一　唐诗诸家各有特点之故9

二　语音形式方面的创新10

三　唐人在用词造句上的努力11

四 对仗句在唐诗中的使用13

五　关于探讨唐诗的一些设想14

诗道与妙悟17

一　从唐诗看才与学的关系18

二　修饰和语出自然22

三　关于想象与虚构24

唐诗繁荣的背景28

一　唐代诗风之盛与帝王的倡导28

二　取士制度与唐诗30

三　唐代的政治较为宽容于诗有利34

四　社会风尚和前人成就对唐诗的促进37

内涵篇39

唐诗的题材及其扩展39

一　感怀诗的流行和唐时的演变39

二　怀古咏史诗的扩大41

三　对人生短暂的哀伤及排解之道46

四　咏景咏物诗的盛行48

五　边塞诗与闺情诗52

六　有关唐诗题材的几点余论57

国事时政与社会现实在唐诗中的反映60

一　唐诗与国事时政的关联60

二　诗人对民生疾苦的关怀67

三　对世道和社会陋习的叹惋69

四　作诗的现实根据73

唐诗中的理趣76

一　对人生的感悟77

二　诗人们的为学处世之道79

三　诗人对时世社会的认识84

四 明事理有新意的唐诗85

唐诗中的时与地88

一　诗人对时序变迁的感受88

二　咏写各地风光91

三　时与地并写94

四　今昔对比与异地对比96

韵律篇99

律体诗的形成过程——兼论律体诗之成型不能仅归功于沈宋99

一　五言诗和七言诗的成熟100

二 声调对比的出现与律诗的萌芽101

三　魏晋后诗人在声律上的探索107

四　唐初律诗之定型不能仅归功于沈、宋111

律诗成熟的重要标志：唐诗的拗救115

一　律诗初起时的情况115

二　A、B型句的拗救116

三　C、D型句的拗救与起句的相对自由119

四　七律的拗救问题121

五　律诗不可违背的规范与绝句的变通121

唐诗的用韵126

一　唐诗所用的语音系统126

二　律体诗的用韵127

三　古体诗的用韵131

四　古体诗的转韵问题135

五　唐诗用韵的其他讲究138

语言篇145

唐诗的炼字和用词145

一 关于唐诗的炼字145

二 字或词的活用150

三　虚词的运用153

四　貌词在唐诗中的运用和发展155

五　词语在诗中的重复使用160

六　唐诗的构词163

唐诗特殊的句法句型168

一　名词性词组句168

二　省略句173

三　倒装句175

四 紧缩句177

五　兼语句181

六　其他特殊造句方式183

七　诗句的节奏185

唐诗在对仗上的讲究189

一　用对仗的开始189

二　诗中对仗用于何处诸问题190

三 句中对与当句对195

四　流水对·借对·错综对197

五　对仗在表达诗意上的作用199

六　对仗的种类和忌讳201

风格篇205

诗如其人与诗人的修养205

一　诗人的胸襟与气质205

二　诗人的学识208

三　儒、释、道思想对诗人的影响210

四　避世与诗人的修养218

初、盛唐诗的风格223

一　初唐诗人的风格223

二　改变诗风从陈子昂开始229

三　李白杜甫各有千秋233

四　从王、孟到韦、柳238

五　高適、岑参与李颀、王昌龄243

中、晚唐诗的风格247

一　从盛唐到中唐的过渡247

二　韩愈、韩门诸子与李贺的诗风251

三 白居易、元稹与张、王乐府258

四 中唐其他几位诗人的风格262

五　晚唐李、杜、温、许四大家的风格264

六　晚唐其他诗人的特点268

意境篇273

“有我”与“无我”——诗人在诗中的“隐”和“现”273

一　诗不可能无我273

二　诗人在诗中直接出面的意义275

三　诗人不在诗中出面仍可见诗人心情279

四　诗人的隐和现：主观语气与客观语气282

文生于情与情生于文285

一　诗文应出自真性情285

二　有真情和文采方能生情288

三　情的凭借与情和意的关系292

即景生情与融情入景297

一　触物兴感情随境变297

二　移情于物融情入景300

三　推想到夸诞而又合理的诗艺302

后记309