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在文化、历史与生命的律动中阐释美（代前言）1

上卷3

第一章 中国音乐的美学特征3

一、中国音乐的文化背景4

1．文化形成的逻辑轨迹5

2．文化模式的基本构架11

3．文化的基本价值取向23

二、中国音乐的功能特征30

1．艺术本体：重生命31

2．功能张力：重自娱36

3．旨趣：重情味46

4．标准：重雅俗之分53

三、中国音乐的形式特征58

1．乐音构造：声腔性59

2．调式体系：五声性63

3．织体思维：横线性69

4．节奏安排：非均分性75

四、中国音乐的音色特征78

1．音质：近人声78

2．音形：求个性82

3．材料：尚自然85

五、中国音乐的美感特征88

1．日神、酒神与月神89

2．追魂击魄的幽深93

3．荡胸涤腑的空灵96

4．迷思乱意的余韵100

第二章 中国乐器的音色内涵105

一、敲击乐器：节奏的奠定108

1．商周精神：贵族气派108

2．鼓：大将军的号令111

3．编钟：王公贵族的矜持114

4．编磬：大家闺秀的娴静118

5．方响：小家碧玉的灵秀120

二、吹管乐器：旋律的开发122

1．汉晋风度：世俗情调123

2．埙：巫术里的悲鸣126

3．箫：书斋里的吟诵129

4．笛：旷野里的歌唱133

5．管：场院里的哀欢137

6．笙：乐队里的溶剂141

三、弹拨乐器：色彩的铺饰143

1．盛唐气象：都市风采144

2．琴：老者的苍凉147

3．瑟：壮士的深挚154

4．筝：青年的爽利157

5．三弦：骑手的放达161

6．阮：文人的温厚163

7．琵琶：市女的伶俐168

四、拉弦乐器：韵律的深化173

1．明清意趣：地方风味174

2．二胡：南国的温婉含蓄181

3．京胡：北方的高亢激越186

4．板胡：西部的嘹亮阔远190

5．坠胡：中原的粗犷热烈193

第三章 中国乐韵的构成形态196

一、韵在中国艺术中的地位197

1．最高之美198

2．艺术之魂200

3．形成之因203

二、韵的生成204

1．“韵”是什么？205

2．由“意”到“韵”208

3．由“气”到“韵”213

4．由“声”到“韵”219

三、韵的空间形态223

1．静224

2．虚228

3．淡231

4．远236

四、韵的时间形态239

1．游240

2．圆243

3．转与折250

五、韵的意义形态255

1．味256

2．玄260

3．逸264

下卷273

第四章　销魂化魄的自然之韵273

一、月下之景275

1．《春江花月夜》：典丽的园林279

2．《月儿高》：素雅的水墨285

3．《霓裳曲》：柔曼的唐舞290

4．《彩云追月》：透明的水彩293

二、山水之音295

1．《流水》：苍劲与沉郁300

2．《潇湘水云》：深阔与渺远304

3．《高山流水》：清丽与明快309

4．《汇流》：轻盈与跳荡314

5．《幽谷清风》：空劲与疏畅317

三、渔樵之乐320

1．《醉渔唱晚》：放达的美323

2．《渔歌》：疏朗的美328

3．《渔樵问答》：飘逸的美331

4．《渔舟唱晚》：回旋的美336

第五章　刻骨铭心的抒情之韵340

一、思念之情342

1．《塞上曲》：写犹疑之态345

2．《阳关三叠》：写深挚之情349

3．《忆故人》：写翻滚之绪352

4．《怀乡行》：写低回之思355

5．《远方的思念》：写悠远之情358

二、哀怨之情360

1．《长门怨》：叙悲苦之心364

2．《龙朔操》：写凄丽之情367

3．《和番》、《落院》：抒悲怨之情371

4．《病中吟》：发勃郁之思375

5．《二泉映月》：作哀婉之叹379

6．《大浪淘沙》：发不平之问384

7．《江河水》：为呜咽之诉387

三、虔诚之情391

1．《祭》：癫狂的膜拜393

2．《宝诰》：深挚的渴念397

3．《普庵咒》：祥和的心境400

第六章　拟物写人的传神之韵404

一、传花木之精神405

1．《梅花三弄》：写清纯之质408

2．《佩兰》：显和雅之韵415

3．《出水莲》、《雨中莲》：体娇嫩之态420

4．《听松》：造劲拔之势426

二、拟禽鸟之声态429

1．《平沙落雁》：写容与之态430

2．《鹤鸣九皋》：写高蹈之襟437

3．《海青拿天鹅》：写剽悍之势441

4．《寒鸦戏水》：写蹒跚之趣446

5．《空山鸟语》：写清新之境448

6．《鹧鸪飞》：写翻飞之趣452

三、写人事之氛蕴454

1．《文王操》：以淡墨写胸襟455

2．《酒狂》：以简笔画醉态460

3．《广陵散》：以狂笔抒豪气467

4．《十面埋伏》：以工笔写战事473

5．《秦王破阵乐》：以泼墨造气势477

余论：以文化激活音乐——音乐审美阐释的新维度483

主要参考文献492

后记495

修订版后记498