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第九编 清代4

概述4

一、清代表演艺术的高度发展与成熟4

二、清代美术的空前兴盛与繁荣10

第一章 清代戏曲概貌及清初传奇创作的繁荣17

第一节 清代戏曲艺术概述17

一、清初传奇创作的再度繁荣17

二、清中叶地方戏曲的勃兴20

三、宫廷戏曲和清末戏曲改良运动23

第二节 李玉和苏州作家群24

一、李玉作品的表现内容25

二、李玉作品的艺术特色27

第三节 洪昇及其《长生殿》29

一、洪昇的生平和思想29

二、《长生殿》的主题和思想内容31

三、《长生殿》的艺术成就38

第四节 孔尚任和《桃花扇》40

一、孔尚任的生平活动40

二、《桃花扇》的思想内容41

三、《桃花扇》的艺术特点44

第二章 清代地方戏曲的崛起和四大声腔并存格局的形成47

第一节 梆子腔的源流及其发展演变47

一、梆子腔的源流48

二、梆子腔的迅速发展和激烈竞争51

三、两个演出中心的形成52

四、梆子腔在长江流域的发展和流变56

五、梆子腔的音乐、表演和舞台美术59

六、各路梆子戏的形成60

第二节 皮黄腔的形成和发展62

一、西皮腔和二黄腔的源流63

二、皮黄腔的形成和繁荣66

三、京剧的形成和繁荣68

第三节 昆山腔和弋阳腔在清代的发展和演变77

第四节 弦索腔和柳子戏81

第三章 清代地方戏曲的剧本创作和表演艺术的成就84

第一节 昆山腔和弋阳腔的剧本创作84

第二节 梆子腔剧本创作的成就88

第三节 皮黄腔剧目93

第四节 清代地方戏曲表演艺术的成就98

一、演唱和朗诵艺术的戏剧化98

二、角色分工的细致化和多种角色体制的完备100

三、表演风格的形成与武术、杂技的进一步戏剧化102

第四章 清代说书类曲艺的传衍106

第一节 评话和评书的分流与勃兴106

一、南方评话的崛起与发展106

二、北方评书的形成与流传109

第二节 弹词的繁荣与鼓书的兴盛111

一、姿采各异的南方弹词111

二、广泛繁衍的北方鼓书119

三、渔鼓道情的传播和演化122

四、琴书的形成与鼓书的蜕变124

第五章 清代的唱曲、韵诵类曲艺及相声和满族曲艺127

第一节 清代唱曲的分化与整合127

一、俗曲的兴盛及刊本的涌现127

二、清代形成的唱曲曲种129

第二节 相声的形成与韵诵类曲艺的崛起133

一、相声的形成133

二、韵诵类曲艺的崛起136

第三节 清代满族曲艺138

一、子弟书138

二、八角鼓142

第六章 清代音乐144

第一节 清代宫廷音乐144

一、清代宫廷音乐的演进144

二、宫廷礼仪音乐145

三、宫廷娱乐音乐147

第二节 清代宗教音乐150

一、佛教音乐151

二、道教音乐153

三、保留在宫廷中的萨满教音乐153

第三节 清代民间音乐154

一、清代民歌154

二、民间器乐合奏形式的兴旺发达156

第四节 清代文人音乐159

一、古琴艺术159

二、琵琶演奏的流派及传谱162

三、合奏音乐“弦索十三套”164

第五节 西方音乐在中国的传播165

一、明末清初西方音乐的第一次大量传入165

二、清中晚期西洋音乐在中国的传播166

第六节 新音乐的萌芽——学堂乐歌168

一、学堂乐歌的历史文化背景168

二、学堂乐歌的出现及发展169

三、学堂乐歌的主要编创者沈心工、曾志忞、李叔同170

第七章 清代舞蹈174

第一节 雅舞和宴飨舞蹈174

一、雅舞174

二、宴飨舞蹈174

第二节 民间歌舞的戏剧化176

一、秧歌戏176

二、采茶戏178

三、花鼓戏179

四、花灯戏180

第三节 欧陆舞风东渐180

第四节 节令习俗歌舞182

一、灯节和灯舞182

二、民族节日歌舞183

第五节 宗教习俗舞蹈187

一、神秘的“堂子”187

二、羌姆、查玛、跳布扎188

三、乍休浴佛会，更结赛神缘189

第六节 生产、生活习俗歌舞190

一、生产习俗舞蹈190

二、婚俗舞蹈191

三、丧俗舞蹈191

四、喜庆聚会中的社交舞蹈192

第八章 清代的表演艺术理论194

第一节 清代戏曲理论194

一、《李笠翁曲话》195

二、《梨园原》198

三、《花部农谭》198

四、《藤花亭曲话》199

第二节 清代音乐理论200

一、演唱理论200

二、清儒对音乐史料的梳理206

第九章 清代卷轴画的发展与书法和篆刻艺术的中兴（上）210

第一节 以“四王”、吴、恽与“四僧”为代表的清初画坛210

一、“四王”与清初正统绘画211

二、吴历和恽寿平216

三、以石涛与八大山人为代表的“四僧”220

四、安徽及金陵画坛227

第二节 扬州画派与宫廷绘画232

一、清代中期的画坛走势233

二、以郑板桥、金农为代表的“扬州八怪”与扬州画坛235

三、宫廷绘画242

第十章 清代卷轴画的发展与书法和篆刻艺术的中兴（下）250

第一节 变革迭起的晚清画坛250

一、晚清画坛概貌251

二、以赵之谦与吴昌硕为始末的海上画派253

三、以岭南为先声的清末画坛风潮261

第二节 书法和篆刻的中兴267

一、帖学的盛行与馆阁体诸家267

二、碑学的崛起与邓石如、伊秉绶等多面兼长的书家270

三、篆刻艺术与程邃、丁敬等篆刻名家277

第十一章 雕塑、民俗制作及民间画绘288

第一节 雕塑的变化288

一、大型雕塑的演变与衰落288

二、丰盛的小型造像与石雕、陶塑、泥塑293

第二节 品类繁多的民俗制作297

一、民间剪刻297

二、民间塑作301

三、民间编扎与杂件304

第三节 民间画绘的繁盛306

一、杨柳青与桃花坞等地的民间年画306

二、壁画310

三、唐卡312

四、月份牌及其他民间画绘315

第十二章 繁盛的工艺美术317

第一节 以景德镇为中心的陶瓷艺术317

一、制瓷技术和工艺的新发展317

二、清三朝官窑319

三、后期官窑和地方名窑323

第二节 印染织绣工艺325

一、印染325

二、丝织和棉、麻、毛织326

三、缂丝与刺绣329

第三节 玉、石、漆器和金属工艺332

一、玉雕及石雕332

二、漆器334

三、金属工艺336

第四节 竹木牙角及其他工艺340

一、竹木牙角雕刻340

二、家具和文房用品342

三、玻璃工艺及其他工艺343

第十三章 清代建筑345

第一节 官方建筑和礼教建筑的继承与修建345

一、城池宫苑与礼制建筑的继承346

二、宗教建筑的丰富与变化354

第二节 民间建筑与园林建筑360

一、民间建筑的综合创造361

二、民居建筑系统365

三、集大成的古典园林建筑艺术371

第十四章 美术理论与鉴藏379

第一节 画学理论的全面开拓379

一、画学著述概观379

二、理论特色和建树384

第二节 书法及篆刻理论386

一、书法著述与理论成就386

二、篆刻著述及理论392

第三节 美术鉴藏及著录393

一、宫廷所藏与私家收藏394

二、鉴藏著录397