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绪论1

一 问题的缘起1

二 研究的历史与现状2

三 研究对象、视角、目的及章节分布15

第一章 莫高窟唐代观音画像概述17

第一节 印度观音信仰及造像入华史描述17

第二节 莫高窟唐代观音画像概述23

第二章 莫高窟唐代说法图中的观音画像54

第一节 观音三尊像的信仰转换及其图像演变54

一 印度早期的观音三尊像54

二 观音三尊像信仰系统的转变56

三 三尊式造像中观音图像特征的演变58

第二节 莫高窟唐代说法图中的观音画像61

第三节 观音、地藏的组合样式69

一 现世拯救与地狱拯救的结合69

二 净土往生与地狱拯救的结合71

三 莫高窟唐代观音与地藏组合画像73

第三章 莫高窟唐代经变画中的观音画像79

第一节 净土经典的输入与净土往生型观音信仰的盛行80

第二节 西方净土变中的观音画像及相关问题87

一 净土经变中观音的图像特征88

二 “偶像式”构图中的次中心95

三 “偶像式”构图中观音的观看方式99

四 《十六观》中的观音画像102

第三节 观音救难经典的输入与流传107

第四节 观音变相中的观音画像及相关问题110

一 构图模式与观音的画像特征112

二 观音变相中的“位”121

三 观音三十三现身与世俗人物画123

四 观音经变中的格套与榜题128

第四章 莫高窟唐代密教观音画像133

第一节 唐代敦煌密教的发展与莫高窟密教观音概况136

一 初唐敦煌密教与莫高窟密教观音136

二 盛唐敦煌密教与莫高窟密教观音137

三 中唐敦煌密教与莫高窟密教观音139

四 晚唐敦煌密教与莫高窟密教观音140

第二节 莫高窟唐代十一面观音画像142

一 手臂数量与手印持物149

二 面相的选择与排列151

三 姿势面向158

四 眷属161

第三节 莫高窟唐代不空羂索观音画像162

一 手臂数量与手印持物170

二 面数、眼目与面相171

三 姿势、眷属、鹿皮衣173

第四节 莫高窟唐代如意轮观音画像175

一 手臂数量与手印持物184

二 姿势面向及眷属186

第五节 莫高窟唐代千手千眼观音画像188

一 手臂数量与手印持物197

二 眼目、面相及其排列199

三 姿势、眷属201

第六节 密教观音画像的艺术特色203

一 密教观音像的画法203

二 信仰混融与形象互借207

三 形体的共用与互生211

四 静穆与律动214

五 对称布局与结构样式217

六 显性圆与隐性圆220

第五章 莫高窟唐代单尊观音画像227

第一节 龛外两侧的单尊观音画像229

第二节 窟门两侧的单尊观音画像236

第三节 屏风及南北壁的独尊观音画像239

第四节 敦煌遗画中的单体观音画像245

一 幢幡中的观音像246

二 大幅绢画中的观音像250

三 非悬挂类观音像254

第六章 莫高窟唐代观音画像的手姿与持物259

第一节 观音手印及其多义性图像模式260

第二节 “莲花手”观音与持莲花手姿267

第三节 杨枝观音与持杨柳手姿275

第四节 净瓶与观音持瓶手姿282

一 净瓶与观音的关系282

二 观音净瓶手的持姿287

三 观音净瓶的造型及图案289

第五节 观音手姿的艺术特点313

第七章 莫高窟唐代观音画像与美术史诸问题317

第一节 莫高窟唐代观音画像的风格与流派317

一 印度风格318

二 中印混合风格324

三 时代风格326

第二节 莫高窟唐代密体与疏体观音画像331

第三节 莫高窟唐代观音画像与“四家样”335

一 “吴家样”与“曹家样”335

二 “张家样”与“周家样”340

第四节 莫高窟唐代女性观音画像与仕女画之关系343

一 唐代审美语境与莫高窟女性观音画像344

二 莫高窟唐代女性观音画像与仕女画的关系352

第五节 莫高窟唐代观音画像的画稿与圆光361

一 画稿361

二 圆光363

第六节 莫高窟唐代观音画像转译与释读的反思366

附论 浅析莫高窟观音画像的美学意味372

参考文献395

附 插图来源416

后记427