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前言3

第一部分 摄影的历史与演变9

第一章19世纪摄影技术的演变9

1.1概念与早期尝试9

1.1.1约瑟夫·尼塞福尔·尼埃普斯10

1.1.2路易·雅克·芒代·达盖尔11

1.2达盖尔法银版照相12

1.3纸基摄影12

1.4 1839年为求承认的竞争13

1.5巴亚尔、庞顿和赫谢尔13

1.6改进达盖尔和塔尔博特摄影工艺14

1.6.1改进的达盖尔法银版照相14

1.6.2卡罗式摄影法15

1.7与摄影相关的产业16

1.8玻璃底片17

1.9湿版法工艺18

1.10摄影艺术19

1.11胶棉工艺变革与正像法20

1.12胶棉工艺变革与负像法21

1.13照片长期保存技术22

1.14明胶感光乳剂与现代时期23

1.15软片25

1.1 6感光学25

1.1 7彩色感光材料初现26

1.1 8通向20世纪27

第二章 摄影技术创新者小传28

第三章 19世纪经典作品精选52

第二部分20世纪的拍摄主题与重要摄影师89

第一章 20世纪的摄影、艺术摄影和视觉艺术89

1.1 为艺术摄影创建批评基础98

第二章 20世纪的摄影与社会105

2.1 引言105

2.2 背景105

2.3 业余摄影106

2.3.1 柯达107

2.3.2 新颖的小型照相机108

2.3.3 拍立得110

2.3.4 无胶片摄影111

2.4 广告摄影111

2.4.1 欧洲现代主义/美国现实主义112

2.5 新闻/编辑摄影113

2.5.1 杂志114

2.5.2 《生活》与图片杂志114

2.5.3 战争报道117

2.5.4 其他新闻和技术117

2.5.5 《国家地理》118

2.6 纪实摄影119

2.6.1 改革派摄影119

2.6.2 人类大家庭121

2.6.3 个性化的纪实摄影122

第三章 摄影与欲望：时尚、魅态和色情摄影124

3.1时尚摄影先驱125

3.2第二次世界大战127

3.3战后成长128

3.4 1960年代对1950年代的回应130

3.5战后色情摄影132

3.6后1960年代的时尚摄影133

3.7 1960年代至1980年代，时尚演化为色情134

3.8 20 世纪晚期的时尚摄影135

3.9 1980年代的更多色情影像136

3.10 1990年代的色情影像137

3.11当前的作品139

第四章20世纪博物馆、画廊、收藏与摄影发展141

第五章 美国的摄影高等教育151

5.1杰克·凯鲁亚克为《美国人》撰写的序言151

5.2国家对摄影教育的影响153

5.3早期的高等院校摄影课程155

5.4摄影教育学会158

第六章 摄影工作坊：变化中的教育实践162

6.1工作坊的起源163

6.2现代工作坊164

6.2.1现代工作坊之开端：1930年代末至1950年代初164

6.2.2光圈“学派”：1950年代末至1960年代初166

6.2.3现代工作坊时代的到来：1960年代末至1980年代初168

6.3目前的趋势和未来发展方向171

第七章 杂志：变革的1960年代美英摄影师刊物174

第八章 历史、理论、批评186

第九章 非洲裔美国摄影师及其摄影主题199

9.1刻板印象、种族振奋、民主媒介199

9.2老黑人和新黑人200

9.3黑人、白人与纪实摄影203

9.4美学与政治204

9.5探讨美国黑人的文化身份205

第十章20世纪最具影响力摄影师传记210

第三部分 新时代的新问题307

第一章 学术与教学：数码影像对摄影教育的影响307

1.1历史307

1.2教学任务308

1.3课程议题309

1.4数码摄影312

1.5处于转型之中314

1.6如何找到适合的摄影学位课程315

1.7结论316

第二章 新闻摄影的伦理：真实性与影响力317

第三章 出版前景330

3.1引言330

3.2什么是出版？330

3.3出版与摄影331

3.4更民主的出版网络332

3.5印刷的变化332

3.6数字鸿沟333

3.7我们的经验教训333

3.8我们现在要明白什么334

3.9 XML——结构化出版和语义化网络334

3.10可扩展的元数据平台335

3.11电子纸、电子出版物以及更丰富内容的作品335

第四章 今后100年336

4.1引言336

4.2实质对实体337

4.2.1有关实质保护的考虑338

4.2.2有关实体保护的考虑339

4.2.3对保存实质的建议340

4.2.4对电子文件存储介质护理的建议341

4.2.5对照片保存的建议342

4.2.6对照片展示的建议343

4.2.7对同为实质与实体的其他建议343

4.2.8数码图像保存对传统影像保存的意外影响344

4.3综述344

第五章 感知、证据、真相与观看346

5.1图形一背景347

5.1.1公用轮廓347

5.1.2嵌入349

5.1.3伪装349

5.2格式塔350

5.2.1格式塔法则350

5.3数码观看353

5.3.1亮度范围354

5.3.2宽容度355

5.3.3视觉化356

5.3.4红外摄影356

5.3.5摄取与仪式357

5.3.6色彩形式357

5.4证据与真相358

5.4.1眼见为信358

5.4.2语境和剪裁359

5.4.3延伸或压缩359

5.4.4照片作为证据360

第六章 照片市场和当代造像师362

第七章21世纪的摄影工作室367

7.1引言367

7.2 21世纪的摄影工作室367

7.3数码摄影对专业摄影工作室的影响368

7.4寻找空间368

7.4.1通道369

7.4.2天棚369

7.4.3地板369

7.4.4规模369

7.4.5设计370

7.4.6室内建筑与装修370

7.4.7必要的电源条件370

7.4.8室温控制371

7.4.9窗户372

7.4.10安全和保险372

7.4.11摄影工作室的库房373

7.5影像存档373

7.5.1数码影像归档374

7.6背景幕墙374

7.7工作室安全375

第八章 摄影工作室的类型376

8.1专业摄影工作室376

8.2艺术家摄影工作室378

8.3业余爱好者摄影工作室378

8.4外景地摄影工作室378

第九章 摄影术的虚拟现实380

9.1历史380

9.2摄影术的虚拟现实全景图381

9.2.1设备381

9.2.2软件382

9.2.3拼接382

9.2.4源像383

9.2.5输出383

9.3摄影术的虚拟现实的对象384

9.4摄影术的虚拟现实的景象384

第十章 馈赠、拍卖及中间立场：数码艺术与数码观众386

第十一章 与时俱进的压力393

11.1我的摄影和技术之旅程394

11.1.1美国海军摄影师394

11.1.2电脑科学学士及加州大学圣地亚哥分校的“帕斯卡”395

11.1.3在苹果电脑公司工作的十年395

11.1.4因为Photoshop而使我折返摄影396

11.1.5离开电脑技术，回归摄影工艺397

11.1.6我仍然关注数码398

11.2摄影师用的数码打印机399

11.3摄影师用的数码照相机400

11.3.1与数码摄影相关的其他设备401

11.3.2精简数码设备包403

11.3.3别相信销售传单——你自己来试404

11.3.4控制你已有的软件应用406

11.3.5更新的压力407

第十二章 科学作为艺术409

人名对照表417

重要词汇426

译后记436

出版后记439