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前言1

第一部分 音乐学学科理论基础知识1

一、音乐学1

二、音乐史学1

三、音乐民族学2

四、音乐美学2

五、音乐考古学3

六、音乐形态学3

七、音乐图像学3

八、音乐文献学4

九、音乐声学4

十、音乐批评学4

十一、音乐社会学5

十二、音乐心理学5

十三、音乐教育学5

第二部分 西方音乐史6

第一章 古希腊罗马的音乐6

第一节 古希腊罗马的音乐概况6

第二节 应着重掌握的史实7

一、古希腊四声音阶调式7

二、古希腊悲剧8

思考题8

第二章 中世纪的音乐8

第一节 中世纪的音乐概况8

第二节 应着重掌握的史实9

一、格里高利圣咏9

二、弥撒10

三、中世纪的教会调式10

四、伪音11

五、纽姆谱11

六、规多·达莱佐11

七、有量记谱法12

八、复调音乐12

九、奥尔加农12

十、狄斯康特12

十一、克劳苏拉13

十二、经文歌13

十三、孔杜克图斯13

十四、中世纪宗教音乐与世俗音乐的区别13

十五、游吟诗人14

十六、恋歌诗人14

十七、名歌手14

十八、法国和意大利的“新艺术”15

思考题15

第三章 文艺复兴时期的音乐16

第一节 文艺复兴时期的音乐概况16

第二节 应着重掌握的史实17

一、勃艮第乐派17

二、法—佛兰德乐派（尼德兰乐派）17

三、罗马乐派18

四、威尼斯乐派18

五、马丁·路德的宗教音乐改革19

六、法国尚松19

七、意大利牧歌19

八、弗罗托拉20

思考题20

第四章 巴洛克时期的音乐20

第一节 巴洛克时期的音乐概况20

第二节 应着重掌握的史实21

一、早期的意大利歌剧21

二、早期的法国歌剧23

三、早期的英国歌剧23

四、早期的德奥歌剧24

五、清唱剧24

六、受难曲24

七、康塔塔25

八、单声歌曲25

九、巴洛克时期的奏鸣曲25

十、巴洛克时期的协奏曲25

十一、赋格曲26

十二、组曲26

十三、众赞歌前奏曲26

十四、托卡塔26

十五、通奏低音26

十六、D．斯卡拉蒂27

十七、科莱里27

十八、维瓦尔第27

十九、商蓬涅尔27

二十、F．库泊兰27

二十一、J.S．巴赫28

二十二、亨德尔28

思考题29

第五章 古典主义时期的音乐30

第一节 古典主义时期的音乐概况30

第二节 应着重掌握的史实31

一、主调音乐31

二、正歌剧31

三、18世纪的意大利喜歌剧31

四、18世纪的法国喜歌剧32

五、18世纪的德国歌唱剧32

六、18世纪的英国民谣剧33

七、格鲁克的歌剧改革33

八、曼海姆乐派34

九、柏林乐派34

十、古典主义时期的奏鸣曲34

十一、古典主义时期的协奏曲34

十二、古典主义时期的交响曲35

十三、维也纳古典乐派35

十四、海顿36

十五、莫扎特36

十六、贝多芬38

思考题39

第六章 浪漫主义时期的音乐40

第一节 浪漫主义时期的音乐概况40

第二节 应着重掌握的史实42

一、舒伯特42

二、韦伯42

三、门德尔松43

四、舒曼43

五、瓦格纳44

六、勃拉姆斯45

七、约翰·斯特劳斯46

八、肖邦46

九、李斯特47

十、比才48

十一、柏辽兹48

十二、弗兰克49

十三、丹第49

十四、圣-桑50

十五、罗西尼50

十六、威尔第51

十七、普契尼51

十八、格林卡52

十九、达尔戈梅斯基52

二十、巴拉基列夫52

二十一、居伊53

二十二、鲍罗丁53

二十三、穆索尔斯基53

二十四、里姆斯基-科萨科夫54

二十五、柴科夫斯基54

二十六、斯美塔那55

二十七、德沃夏克55

二十八、格里格56

二十九、西贝柳斯56

三十、巴托克56

三十一、柯达伊57

三十二、德·法雅57

三十三、马勒58

三十四、理查·斯特劳斯58

三十五、斯克里亚宾59

三十六、拉赫玛尼诺夫60

三十七、维也纳圆舞曲60

三十八、无词歌60

三十九、乐剧61

四十、主导动机61

四十一、固定乐思61

四十二、交响诗61

四十三、咏叹调61

四十四、宣叙调61

四十五、夜曲62

四十六、音诗62

四十七、标题音乐62

四十八、民族乐派62

四十九、强力集团63

五十、轻歌剧63

五十一、抒情歌剧63

五十二、大歌剧63

五十三、19世纪的意大利歌剧64

五十四、晚期浪漫主义音乐65

思考题66

第七章 印象主义时期的音乐67

第一节 印象主义时期的音乐概况67

第二节 应着重掌握的史实68

一、德彪西68

二、拉威尔68

思考题69

第八章 20世纪的音乐69

第一节 20世纪的音乐概况69

第二节 应着重掌握的史实70

一、表现主义音乐70

二、十二音音乐70

三、新古典主义音乐71

四、序列音乐71

五、偶然音乐72

六、未来主义音乐72

七、微分音音乐72

八、电子音乐72

九、简约音乐74

十、拼贴音乐74

十一、新调性音乐74

十二、新浪漫主义音乐75

十三、第三潮流音乐75

十四、唯音音乐75

十五、勋伯格75

十六、贝尔格76

十七、威伯恩76

十八、亨德米特77

十九、杜卡77

二十、“六人团”77

二十一、梅西安78

二十二、瓦列兹78

二十三、雷斯庇基79

二十四、埃尔加79

二十五、霍斯特79

二十六、布里顿80

二十七、格什文80

二十八、艾夫斯81

二十九、科普兰81

三十、约翰·凯奇82

三十一、乔治·克拉姆82

三十二、普罗科菲耶夫83

三十三、斯特拉文斯基83

三十四、肖斯塔科维奇83

三十五、利盖蒂84

三十六、潘德列茨基84

思考题85

第三部分 中国音乐史86

第一章 远古及夏商的音乐86

第一节 远古及夏商的音乐概况86

第二节 应着重掌握的史实87

一、原始时期的古歌与古乐舞87

二、贾湖骨笛87

思考题87

第二章 周秦的音乐88

第一节 周秦的音乐概况88

第二节 应着重掌握的史实89

一、周代用乐的规定89

二、六代乐舞89

三、雅乐89

四、颂乐89

五、房中乐90

六、四夷之乐90

七、小舞90

八、郑卫之音90

九、南音90

十、九歌90

十一、乱90

十二、成相90

十三、八音91

十四、曾侯乙编钟91

十五、三分损益法91

十六、十二律吕92

十七、旋宫92

十八、儒家的音乐思想92

十九、墨家的音乐思想93

二十、道家的音乐思想94

思考题94

第三章 两汉三国的音乐95

第一节 两汉三国的音乐概况95

第二节 应着重掌握的史实96

一、汉代乐府96

二、相和歌96

三、鼓吹96

四、北狄乐96

五、京房六十律97

六、嵇康与《声无哀乐论》97

思考题98

第四章 两晋南北朝的音乐98

第一节 两晋南北朝的音乐概况98

第二节 应着重掌握的史实99

一、清商曲99

二、吴声歌和西曲歌99

三、但曲99

四、《碣石调·幽兰》99

五、荀勗笛律99

六、何承天的“新律”100

七、歌舞戏100

思考题100

第五章 隋唐五代的音乐100

第一节 隋唐五代的音乐概况100

第二节 应着重掌握的史实101

一、唐代的音乐机构101

二、大乐署101

三、鼓吹署101

四、教坊102

五、梨园102

六、隋唐七、九、十部乐102

七、坐部伎、立部伎102

八、法曲103

九、大曲103

十、燕乐103

十一、变文103

十二、参军戏103

十三、燕乐二十八调104

十四、八十四调104

十五、三种音阶104

十六、犯调104

十七、移调104

十八、《乐书要录》104

十九、《教坊记》104

二十、《羯鼓录》105

二十一、《乐府杂录》105

思考题105

第六章 宋金元的音乐105

第一节 宋金元的音乐概况105

第二节 应着重掌握的史实106

一、瓦子（瓦舍或瓦肆）106

二、勾栏106

三、社会106

四、陶真107

五、货郎儿107

六、散曲107

七、鼓子词107

八、唱赚108

九、诸宫调108

十、宋杂剧108

十一、南戏109

十二、元杂剧109

十三、小乐器110

十四、清乐110

十五、细乐110

十六、鼓板110

十七、教坊大乐110

十八、随军番部大乐110

十九、马后乐110

二十、姜夔和他的自度曲110

二十一、郭沔111

二十二、蔡元定“十八律”111

二十三、《乐书》111

二十四、《碧鸡漫志》111

二十五、《词源》112

二十六、《唱论》112

二十七、《梦溪笔谈》112

思考题112

第七章 明清的音乐112

第一节 明清的音乐概况112

第二节 应着重掌握的史实114

一、弹词114

二、鼓词114

三、牌子曲114

四、道情115

五、琴书115

六、传奇剧115

七、弋阳腔115

八、昆山腔115

九、乱弹116

十、梆子腔116

十一、皮黄腔116

十二、京剧117

十三、中国古代主要的记谱法117

十四、《弦索十三套》118

十五、历代流传的古琴名曲118

十六、虞山派119

十七、《谿山琴况》119

十八、《南北派十三套大曲琵琶新谱》119

十九、《九宫大成南北词宫谱》119

二十、《纳书楹曲谱》119

二十一、朱载堉及十二平均律119

思考题120

第八章 中华民国的音乐120

第一节 中华民国的音乐概况120

第二节 应着重掌握的史实121

一、学堂乐歌121

二、沈心工121

三、李叔同122

四、曾志忞122

五、谭鑫培123

六、周信芳123

七、程砚秋123

八、梅兰芳123

九、富连成班123

十、昆曲传习所123

十一、的笃班124

十二、大同乐会124

十三、吕文成124

十四、华彦钧124

十五、国乐改进社124

十六、左翼音乐运动124

十七、新音乐125

十八、新秧歌运动125

十九、秧歌剧125

二十、歌剧《白毛女》126

二十一、中国早期歌剧的发展127

二十二、中国近代各地方小戏的发展127

二十三、王光祈128

二十四、萧友梅128

二十五、赵元任129

二十六、黎锦晖129

二十七、刘天华130

二十八、青主131

二十九、黄自131

三十、刘雪庵132

三十一、江文也132

三十二、聂耳134

三十三、任光134

三十四、张寒晖134

三十五、冼星海135

三十六、张曙136

三十七、麦新137

三十八、谭小麟137

三十九、贺绿汀137

四十、吕骥138

四十一、马思聪139

四十二、马可140

四十三、郑律成140

思考题140

第四部分 民族民间音乐142

第一章 有关民族民间音乐的概念142

第一节 民族民间音乐概况142

第二节 应着重掌握的内容142

一、民族音乐142

二、民间音乐143

三、传统音乐143

四、文人音乐143

五、音乐会音乐143

第二章 民间歌曲144

第一节 民歌概况144

第二节 应着重掌握的内容144

一、民歌及其艺术特征144

二、民歌的体裁与分类145

三、民歌在人民生活中的作用147

四、民歌与其他民间音乐的关系148

五、几种主要的北方山歌148

六、其他重要的民歌形式149

七、少数民族的民歌149

八、少数民族的多声部民歌152

思考题152

第三章 民间歌舞152

第一节 民间歌舞概况152

第二节 应着重掌握的内容153

一、民间歌舞及其特征153

二、汉族的主要民间歌舞153

三、少数民族的主要歌舞155

思考题157

第四章 说唱音乐157

第一节 说唱音乐概况157

第二节 应着重掌握的内容158

一、说唱及其艺术特征158

二、北方重要的曲种160

三、南方重要的曲种161

四、少数民族说唱的几种类型162

思考题163

第五章 戏曲音乐163

第一节 戏曲音乐概况163

第二节 应着重掌握的内容164

一、戏曲及其艺术特征164

二、戏曲剧种和声腔的分类164

三、戏曲音乐的构成165

四、有关戏曲音乐的重要名词165

五、全国性剧种166

六、北方主要剧种168

七、南方主要剧种169

思考题171

第六章 民族器乐171

第一节 民族器乐概况171

第二节 应着重掌握的内容172

一、民族乐器与民族器乐172

二、重要的独奏乐器演奏技法和曲目173

三、民族器乐合奏类型174

思考题177

第五部分 音乐论文的写作178

第一节 关于论文178

第二节 音乐学考试论文的题型179

第三节 论文考试要注意“立意”180

第四节 音乐学考试论文的变形体180

第五节 音乐学考试论文（或评论）写作注意事项181

第六节 论文实例182

一、音乐事件的评论182

二、人物评论185

三、书籍与CD评论187

四、听音乐写文章190

五、命题文章193

第六部分 面试195

第一节 乐器演奏195

第二节 演唱民歌、戏曲等196

一、演唱民歌、戏曲等注意事项196

二、民歌演唱应掌握的范围196

三、关于戏曲的演唱197

第三节 回答问题197

一、回答问题的要求197

二、面试常涉及的问题198

三、回答问题注意事项198

第七部分 需要熟悉的音乐作品199

第一节 西方音乐史部分199

第二节 中国音乐史部分202

第三节 民族民间音乐部分204

一、民歌204

二、曲艺205

三、戏曲205

四、器乐206

五、宗教音乐206

附录207

附录一 面试可选唱的民歌与戏曲（目录）207

一、民歌207

二、戏曲207

附录二 考试模拟题208

音乐学常识考试模拟题（1）208

音乐学常识考试模拟题（2）211

音乐学常识考试模拟题（1）参考答案213

音乐学常识考试模拟题（2）参考答案218

主要参考书目222