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绪论1

一、电视艺术是被现代科学技术装备起来的、形式灵活、表现自由、传播迅捷、具有广泛社会性和无限生命力的年轻的视听综合艺术1

二、电视艺术对于提高人们的精神境界，促进社会物质文明与精神文明的建设、交流和发展，具有不可忽视的巨大作用3

三、电视艺术具有无限广阔的发展前景9

第一章 电视文艺的历史与现状15

第一节 电视的诞生与电视文艺的发展15

一、萌芽与诞生期15

二、第一代电视时期——黑白电视时期16

三、第二代电视时期——彩色电视时期17

四、第三代电视时期——多路播放时期19

第二节 发展中的中国电视文艺22

第三节 世界电视文艺发展史概观32

第二章 电视艺术的基本特征46

第一节 传播媒介的兼容性46

第二节 艺术表现的灵活性50

第三节 创作过程的参与性53

第四节 欣赏方式的家庭性56

第五节 电视艺术与小说、戏剧、电影的比较61

一、电视与小说61

二、电视与戏剧74

三、电视与电影80

第三章 电视文学的创作85

第一节 电视文学的种类85

第二节 电视编剧的素养93

一、电视编剧首先要熟悉生活93

二、电视编剧应该谙悉文艺创作的一般规律94

三、电视编剧必须掌握电视艺术的特殊规律95

四、电视编剧还要研究作品的观赏对象，研究电视艺术的商业性、商品性96

第三节 形象与典型97

一、人物、场面要精98

二、以小见大，由局部而及整体100

三、真实得体，以情取胜102

四、重视语言的运用104

五、发挥形体动作的优势107

六、写出人物心理的深度110

七、善于运用小道具刻划性格115

八、独特的环境氛围117

九、电视剧作的典型化原则120

第四节 情节与结构123

一、情节构成的基本原则124

二、细节的独特作用133

三、结构的一般规律137

四、结构形式的多样化145

五、结构手法与技巧147

第五节 题材与主题154

一、题材的选择155

二、主题的确立160

第四章 电视文学的改编165

第一节 改编的基本原则165

一、改编的创造性原则165

二、改编的典型化原则169

三、改编的电视化原则171

第二节 改编的主要方法174

一、移植法174

二、截取法174

三、增补法175

四、删减法175

五、改动法176

第三节 由小说改编为电视剧177

一、化可读的文字为可见的画面178

二、由一般的形象思维到电视的蒙太奇思维182

三、努力寻求原著中运动化的因素，发挥屏幕形象的动势184

四、在原著中寻求恰当的表现角度，让摄象机参加创作188

五、改编中声音的妙用189

六、改编作品还要力求保留原著的创作风格和美学倾向193

第四节 由舞台剧改编为电视剧194

一、打开场景，充分发挥电视时空自由转换的特长195

二、镜头对准人物，调动一切艺术手段，塑造个性鲜明的屏幕形象198

三、用电视艺术的特点审视原著，重新安排作品的情节结构201

四、从舞台的假定性到屏幕的假定性209

第五章 电视文艺的鉴赏与评论216

第一节 电视鉴赏的性质与特点216

一、它是一种感受与理解相统一的意识活动217

二、它是一种主观性与客观性相统一的鉴赏活动218

三、它是一种教育性与娱乐性有机统一的精神活动219

第二节 电视鉴赏的一般规律220

一、一种独特的审美方式220

二、一种独特的“再创造”222

三、一种独特的再评价224

四、电视艺术家与欣赏者的共鸣是电视鉴赏的又一重要规律226

第三节 电视评论的性质与作用228

一、电视评论的基本性质229

（一）电视评论的理论性229

（二）电视评论的实践性230

（三）电视评论的科学性231

（四）电视评论的技艺性232

二、电视评论的主要作用232

（一）电视评论对电视文艺创作的促进作用234

（二）电视评论对电视观众艺术鉴赏的指导作用234

第四节 电视评论的原则与方法238

一、电视评论的原则238

（一）电视评论应首先着眼于“电视性”238

（二）电视评论必须实事求是，注意分寸感240

（三）电视评论应具有一定的理论深度242

二、电视评论的方法243

（一）宏观的电视评论243

（二）微观的电视评论244

第五节 电视评论应注意的问题251

一、在电视评论的指导思想上，应继续防止和纠正各种错误倾向，特别是左倾思潮的干扰251

二、电视评论应该特别注重艺术特点和成就的分析研究252

三、电视评论要反对形而上学，提倡辩证法253

四、电视评论的“入”与“出”254

后记256