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第一章　轻松亦沉重的书法史4

一、书体沿革时期4

1．烟雨濛濛4

〈1〉它从哪里来4

〈2〉蛮荒时它找到了一个位置6

〈3〉龟甲兽骨、陶器钟鼎是古代书法的方舟7

〈4〉书体的百家争鸣时期13

〈5〉秦始皇为其大一统的政治目的把书体统一了16

〈6〉绳索一样的小篆对书法积极与消极的影响17

〈7〉是否有个徒隶受不了束缚而创造了隶书18

〈8〉东汉末是书法艺术的春雨濛濛时期20

2．生机勃勃〈1〉魏晋人对生命的觉醒27

〈2〉有意味的王羲之33

〈3〉北方强悍地竖起众多石碑41

〈4〉“八面俱备”、继往开来的智永禅师46

〈5〉唐代有个酷爱书法的君王47

〈6〉数不尽的唐代书家50

〈7〉“癫张醉素”的境界57

〈8〉“纳古法于新意之中，生新意于古法之外”的颜真卿62

二、风格流变时期69

1．大开大合69

〈1〉杨风子的惊异奇险与放诞不羁69

〈2〉宋四家对书法的深刻理解72

〈3〉《淳化阁帖》与“瘦金书”在艺术与文化上的意义83

〈4〉赵孟頫在“复古”中找到了自己的位置87

2．补苴罅漏91

〈1〉祝允明、文征明、唐寅的“才子书”91

〈2〉“第三类书家”董其昌94

〈3〉张瑞图、黄道周与王铎97

〈4〉徐渭和傅山的草书102

〈5〉金农、郑燮怪诞中的分寸感106

〈6〉篆隶书风弥漫着的清代书坛110

〈7〉走向现代的书家116

3．狂狷矫正121

〈1〉现代社会与现代书法121

〈2〉以怎样的步履走向来来124

〈3〉结语135

第二章　严肃亦随意的书法技巧139

一、技术与艺术139

1．技术不是艺术139

2．技法的实用性与艺术性141

3．“法”变“道”不变146

二、对技法的历史考察157

1．对技法的关注与书法的成熟157

2．技法在古人那里的地位159

3．对古代技法理论的梳理165

4．古代技法观的检验170

三、具体的技法明辨177

1．在众多的执笔法中选择177

2．作为书法技法的最重要环节——用笔187

3．作为技法的“结构”问题——结体195

4．决定书法“色彩”的墨法问题202

四、本章小结204

第三章　无为而无不为的书法创作206

一、概说206

二、“天才”在这里所具有的意义210

三、返本归真218

四、创作心态的剖析225

1．“虚静”与创作225

2．“心游”与游戏228

3．“离形去知”与神秘体验233

五、创作行为的剖析237

1．游刃有余237

2．对书写内容的选择239

3．对书写形式的选择242

六、创作所指向的244

七、创作观念的总结249

1．“天人合一”就是返本归真249

2．从“无意于佳”谈潜意识与理性的统一252

3．“无法之法”与对技法的高层次理解255

4．“技进乎道”与积学累工257

5．“意在笔前”不是形在笔前259