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总序 影像中的20世纪中国1

第一篇章 诞生和萌发2

序言：纪录片的传入及其萌发（1896—1905年）2

一、纪录片的传入2

二、中国的第一部纪录片4

第一章 早期纪录片映照社会的动荡（1905—1931年）6

第一节 早期纪录片：一幅斑斓的民族奋争史6

一、1905—1921年的发展概况6

二、1922—1926年的发展概况11

三、1927—1931年的发展概况17

第二节 早期纪录片的形态特征：初始的新闻纪录19

一、简单再现19

二、纪录片的初始形态20

第三节 早期的社会与纪录片：真实的映照21

一、近现代文化演进的轨迹21

二、五四运动带来的生机22

第四节 美学特征形成之一：从“杂耍”起步23

一、从“杂耍”起步24

二、电影成为艺术24

三、中国电影的独特体系26

第二章 与时代共舞的抗战纪录片（1931—1945年）27

第一节 抗战纪录片：一幅抗日战争烽火图28

一、1932—1937年：划时代的变革时期28

二、1937—1945年：抗日战争烽火图30

第二节 抗战纪录片的形态特征：用事实说话37

一、形态特征37

二、典型作品37

第三节 抗战时期的社会与纪录片40

一、左翼电影运动的影响40

二、聚焦抗战40

第四节 美学特征形成之二：鼓动民众42

一、左翼电影运动的缘起42

二、苏联电影理论的引进43

三、现实主义的美学特征44

第三章 新时代的曙光——解放战争（1945—1949年）45

第一节 解放区纪录片：一首由千千万万人民英雄书写的历史叙事长诗49

一、共产党领导下的制片活动49

二、国统区的纪录片创作54

三、台湾的纪录片创作56

第二节 时代变动中的纪录片形态特征58

一、解放区纪录片的形态特征58

二、以《民主东北》的形态特征为例59

三、以《百万雄师下江南》的形态特征为例60

第三节 时代变动中的社会与纪录片61

一、国民党政治上独裁、经济上独占使得民怨载道61

二、国民党撕毁停战协议，学生抗议示威，社会一片混乱63

三、解放军开始战略反攻，进步电影摇旗呐喊64

四、配合战争，解放区电影鼓动宣传65

第四节 美学特征形成之三：记录胜利67

一、国统区电影美学特征之成因67

二、解放区电影美学特征之成因69

第二篇章 发展和扭曲74

序言74

第四章 新中国“十七年”纪录片（1949—1966年）76

第一节 纪录片的走向：在曲折中行进77

一、继续完成民主革命未竟任务的1949—1953年77

二、全面建设社会主义的1953—1966年81

第二节 社会背景与纪录片形态特征102

一、创作的指导思想102

二、关于真实性问题的讨论103

三、纪录片形态特征104

四、再次讨论真实性，制止拍摄中的浮夸现象106

第三节 变革中的社会与纪录片108

一、民主革命的基本任务之一108

二、民主革命的基本任务之二110

三、抗美援朝战争111

四、镇压反革命运动114

五、“三反”、“五反”运动114

六、开门整风运动115

七、“大跃进”运动116

第四节 美学特征形成之四：形象化政论121

一、苏联电影的影响121

二、美学特征之成因122

第五章 “文革”时期的纪录片（1966—1976年）125

第一节 纪录片的艰难跋涉126

一、新影厂和八一厂摄制的新闻纪录片126

二、伊文思与《愚公移山》128

三、电视纪录片129

第二节 纪录片的主要特色及创作经验131

一、主要特色131

二、创作经验132

第三节 “十年浩劫”中的社会与纪录片134

一、历史与影像交织回放134

二、“文化大革命”起因的探究148

第四节 美学特征形成之五：为政治服务150

一、“三突出”、“四句话”成为主要的创作原则151

二、为政治服务成为主要的创作目的152

第六章 转折时期的纪录片（1976—1989年）154

第一节 在徘徊中前进的纪录片155

一、新闻纪录电影155

二、电视纪录片174

第二节 艺术复兴的最初实绩190

一、创作特点191

二、新闻片、纪录片、专题片的区别193

第三节 转折时期的社会与纪录片195

影像中的历史在眼前回放195

第四节 美学特征形成之六：政论性回归208

一、纪录片创作中的时代特征209

二、美学特征之成因209

第三篇章 突破和局限214

序言214

第七章 迈向新世纪的纪录片（1989—2000年）216

第一节 与时代同步 与世界对话216

一、关于主流纪录片217

二、关于精英纪录片249

三、关于大众纪录片270

四、关于边缘纪录片287

第二节 纪录片的发展与繁荣289

一、纪录片形态上的改变289

二、关于中国电视专题节目的分类291

三、《东方时空·生活空间》的探索292

第三节 全方位描绘大时代的风采295

一、改革开放以来中国的社会情况296

二、“与时代共舞”的中国纪录片297

三、20世纪中国社会出现的四次大转型299

四、20世纪中国的文艺学发展趋势300

第四节 美学特征形成之七：走向多元化302

一、回顾与比较303

二、美学特征分析310

结束语 纪录片与历史，在互动与交流中整合331

参考文献346

后记359