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第1章 河南地方戏——豫剧4

第一节 豫剧的形成与发展4

一、祥符调4

二、豫东调5

三、豫西调6

四、沙河调和高调6

第二节 豫剧流派的发展及唱腔特点8

一、常（香玉）派8

二、陈（素真）派9

三、崔（兰田）派10

四、马（金凤）派11

五、阎（立品）派12

六、桑（振君）派13

七、李（斯忠）派14

八、唐（喜成）派15

九、高（兴旺）派16

十、牛（得草）派17

第三节 豫剧的音乐形态18

一、豫剧中的文武场18

（一）豫剧中的文场18

（二）豫剧中的武场19

（三）豫剧乐队的伴奏手法20

二、豫剧中的四大板类22

（一）【慢板】类22

（二）【二八板】类29

（三）【流水板】类37

（四）【散板】类44

三、豫剧的唱法和唱功53

（一）豫剧的唱法53

（二）豫剧的唱功54

第四节 豫剧的部分代表剧目和唱段56

一、《花木兰》56

女子们哪一点不如儿男（花木兰唱段）57

二、《穆桂英挂帅》59

辕门外三声炮如同雷震（穆桂英唱段）59

三、《下陈州》67

十保官（包拯唱段）67

四、《唐知县审诰命》71

锣鼓喧天齐把道喊（唐成唱段）71

五、《五世请缨》75

一家人欢天喜地把我来请（佘太君唱段）75

六、《朝阳沟》81

咱们说说知心话（拴保娘、银环妈、二大娘、银环等对唱）82

七、《李双双》87

洼洼地里好庄稼（孙喜旺唱段）87

八、《红灯记》91

做人要做这样的人（李铁梅唱段）92

九、《铡刀下的红梅》95

含笑赴九泉（刘胡兰、奶奶对唱）95

十、《老子·儿子·弦子》112

赵铁贤我说不出是喜是悲（赵铁贤唱段）113

思考与练习117

第2章 河南地方戏——曲剧·越调121

第一节 河南曲剧的形成与发展121

一、河南曲剧的形成121

（一）坐班清唱121

（二）地摊戏122

（三）高跷曲122

（四）高台曲123

二、河南曲剧的发展124

三、河南曲剧中的主要人物及唱腔特点126

（一）张新芳126

（二）王秀玲127

（三）海连池128

（四）马骐129

（五）谢禄130

第二节 河南曲剧的音乐形态及部分代表剧目和唱段131

一、河南曲剧中的文武场131

（一）河南曲剧中的文场131

（二）河南曲剧中的武场142

二、河南曲剧的唱腔曲牌144

（一）纯曲牌体144

（二）近曲牌体145

（三）准曲牌体147

（四）非曲牌体147

三、河南曲剧的部分代表剧目和唱段148

（一）《陈三两》148

陈三两迈步上公庭（陈三两唱段）149

（二）《风雪配》151

今日是我出闺的前一晚上（高秋芳唱段）151

（三）《卷席筒》156

小仓娃我离了登封小县（张仓唱段）157

（四）《寇准背靴》161

下朝来一边走一边长叹（寇准唱段）162

（五）《秦香莲》168

陈驸马你休要性情急（包拯唱段）168

（六）《阿Q与孔乙己》170

革命革成了抢劫犯（阿Q与吴妈唱段）171

思考与练习179

第三节 河南越调的形成与发展180

一、河南越调的形成180

二、河南越调的发展181

三、河南越调中的主要人物及唱腔特点183

（一）张秀卿183

（二）申凤梅184

（三）毛爱莲185

（四）何全志185

（五）李玉花186

第四节 河南越调的音乐形态及代表剧目和唱段188

一、河南越调中的文武场188

（一）河南越调中的文场188

（二）河南越调中的武场189

二、河南越调的唱腔板式190

（一）【慢板】190

（二）【流水板】193

（三）【铜器调】194

（四）【散板】195

三、河南越调的部分代表剧目和唱段195

（一）《收姜维》195

四千岁你莫要羞愧难当（诸葛亮唱段）196

（二）《诸葛亮吊孝》200

历艰辛保皇叔重把业创（诸葛亮唱段）200

（三）《李双喜借粮》205

尊公子你息息怒千万别生气（董桂英唱段）205

（四）《火焚绣楼》210

恨光阴伴随琴音匆匆逝去（洪美荣唱段）210

思考与练习214

第3章 国粹京剧·河洛大鼓217

第一节 京剧的形成与发展217

一、京剧的形成217

（一）徽班进京217

（二）汉调进京217

（三）徽汉合流218

二、京剧发展流派中的“四大须生”218

（一）马连良218

（二）谭富英219

（三）杨宝森220

（四）奚啸伯221

三、京剧发展流派中的“四大名旦”221

（一）梅兰芳221

（二）尚小云222

（三）程砚秋223

（四）荀慧生224

第二节 京剧的音乐形态及部分代表剧目和唱段225

一、京剧中的文武场225

（一）京剧中的文场225

（二）京剧中的武场227

二、京剧的声腔与板式229

（一）【西皮】230

（二）【二黄】230

（三）【南梆子】231

（四）【高拨子】232

（五）【四平调】232

三、京剧中的锣鼓经233

（一）【导板头】234

（二）【夺头】234

（三）【闪锤】235

（四）【四击头】235

（五）【紧急风】235

四、京剧的部分代表剧目和唱段236

（一）《甘露寺》236

劝千岁杀字休出口（乔玄唱段）236

（二）《三家店》240

将身儿来至在大街口（秦琼唱段）240

（三）《红娘》243

叫张生隐藏在棋盘之下（红娘唱段）243

（四）《铡美案》244

包龙图打坐在开封府（包拯唱段）245

思考与练习249

第三节 认知河洛大鼓250

一、河洛大鼓的形成与发展251

（一）河洛大鼓的形成251

（二）河洛大鼓的发展与传承252

二、河洛大鼓的表演形式及音乐253

（一）河洛大鼓的表演形式253

（二）河洛大鼓唱腔及曲调特点255

三、河洛大鼓的主要代表人物及唱腔特点257

（一）胡南方257

（二）张天倍258

（三）程文和258

（四）段界平259

（五）陆四辈259

（六）王小岳260

（七）张怀生260

四、河洛大鼓部分曲目262

（一）《拉荆笆》262

（二）《游河南》263

（三）《绕口令》264

（四）《牡丹之歌》267

思考与练习269

主要参考书目271