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第五编 宋代文学1

绪言3

第一章 承唐而变的宋初文学7

第一节 王禹偁与白体诗人8

第二节 晚唐体诗人9

第三节 杨亿及西昆体第四节 宋初的词风与文风13

第二章 欧阳修与北宋诗文革新17

第一节 欧阳修的文学成就18

第二节 梅尧臣和苏舜钦21

第三节 王安石的文学成就22

第四节 曾巩、苏洵和苏辙24

第三章 文苑全才苏轼27

第一节 苏轼的生平28

第二节 苏文如海29

第三节 门户阔大东坡诗32

第四节 旷达潇洒坡仙词36

第四章 黄庭坚与江西诗派39

第一节 黄庭坚的诗与词40

第二节 江西诗派43

第五章 柳永及北宋中后期词坛47

第一节 柳永的慢词48

第二节 晏几道、秦观和贺铸52

第三节 周邦彦56

第六章 南渡前后词风的演变59

第一节 李清照60

第二节 叶梦得和朱敦儒63

第三节 张元干、李纲和岳飞66

第七章 陆游及“中兴四大诗人”69

第一节 陆游生平70

第二节 陆游的文学创作与成就71

第三节 杨万里和范成大75

第八章 英雄词人辛弃疾与辛派词人79

第一节 辛弃疾的生平与创作80

第二节 辛词的成就84

第三节 辛派词人86

第九章 姜夔、吴文英及宋末词坛91

第一节 姜夔92

第二节 吴文英95

第三节 姜派词人96

第四节 刘克庄等辛派后劲101

第十章 南宋的散文和“四六”103

第一节 南宋理学家的散文104

第二节 南宋的政论文和笔记小品106

第三节 南宋的“四六”108

第十一章 南宋后期的诗歌111

第一节 “永嘉四灵”112

第二节 “江湖诗派”113

第三节 文天祥115

第四节 汪元量和谢翱等遗民作家117

第五节 严羽《沧浪诗话》119

第十二章 “说话”与话本123

第一节 “说话”艺术及话本的分类124

第二节 讲史话本126

第三节 小说话本及其编集128

第四节 宋元话本的艺术特色129

第六编 辽金元文学131

绪言133

第一章 辽金文学137

第一节 辽代文学138

第二节 金代文学141

第三节 元好问143

第四节 董解元《西厢记诸宫调》145

第二章 元杂剧的兴盛与代表作家149

第一节 元杂剧的兴盛及其基本面貌150

第二节 元杂剧前期作家作品157

第三节 元杂剧后期作家作品163

第三章 关汉卿及其杂剧创作165

第一节 关汉卿的生平与剧作166

第二节 感天动地《窦娥冤》167

第三节 关汉卿其他杂剧作品169

第四节 关汉卿杂剧艺术成就171

第四章 王实甫与《西厢记》173

第一节 王实甫的生平与创作174

第二节 从《莺莺传》到《西厢记》175

第三节 《西厢记》的情节和戏剧冲突176

第四节《西厢记》的艺术特色178

第五章 元代散曲181

第一节 元散曲的基本特点182

第二节 元散曲的创作情况184

第三节 元前期散曲作家作品186

第四节 元后期散曲作家作品189

第六章 宋元南戏193

第一节 南戏的起源与基本特点194

第二节 南戏的作品与思想内容196

第三节 元末南戏“四大传奇”198

第四节 高明与《琵琶记》199

第七章 元代诗文203

第一节 元前期诗文204

第二节 元中期诗文206

第三节 元后期诗文211

第七编 明代文学215

绪言217

第一章 明代诗歌221

第一节 高启与明前期诗222

第二节 李梦阳和前七子226

第三节 王世贞和后七子229

第四节 袁宏道和“公安派”232

第五节 晚明其他流派与诗人235

第二章 明代文章239

第一节 宋濂、刘基与明初散文240

第二节 归有光与“唐宋派”散文243

第三节 “公安派”与晚明时期的小品文248

第三章 明代散曲与民歌253

第一节 明代前、中期的散曲254

第二节 明后期散曲257

第三节 明代民歌260

第四章 历史小说的典范之作《三国演义》263

第一节 故事来源与成书过程264

第二节 雅俗文化交融的历史图景266

第三节 传奇化的历史人物268

第四节 智谋——作品的独特魅力272

第五节 其他历史演义小说275

第五章 草莽英雄榜《水浒传》277

第一节 故事来源与版本演变278

第二节 造反者的颂歌280

第三节 各具风貌的侠义形象281

第四节 英雄传奇的典范284

第六章 把宗教游戏化的奇书《西游记》289

第一节 《西游记》的成书与版本流传290

第二节 《西游记》的多重阐释空间293

第三节 趣味横生的孙悟空和猪八戒294

第四节 《西游记》的游戏风格296

第五节 伴生的《封神演义》与《西洋记》298

第七章 世态人情的生动画卷《金瓶梅》301

第一节 成书与流传302

第二节 封建末世的写实长卷303

第三节 女性形象的文化意蕴306

第四节 全新的小说观念与创作手法309

第八章 “三言二拍”与明代中短篇小说313

第一节 “三言”——白话短篇小说的顶峰314

第二节 “二拍”——拟话本的典范318

第三节 明代文言小说321

第九章 明代戏剧的“二水分流”325

第一节 明代杂剧与徐渭326

第二节 明代传奇的发展流变329

第三节 李玉与“一人永占”332

第十章 《牡丹亭》与汤显祖的戏剧生涯335

第一节 汤显祖的生平与创作336

第二节 “临川四梦”337

第三节 《牡丹亭》338

第八编 清代文学341

绪言343

第一章 清代诗歌347

第一节 清初诗歌与“三大家”348

第二节 遗民诗351

第三节 王士禛与康熙诗坛354

第四节 乾嘉诗风358

第五节 龚自珍与诗风新变362

第六节 “宋诗派”和“同光体”366

第七节 清末诗坛与诗界革命368

第二章 清代文章373

第一节 清初散文374

第二节 桐城派378

第三节 乾嘉学者之文381

第四节 清代骈文中兴与汪中385

第五节 经世文风的兴起387

第六节 晚清从时务之文到政论文章391

第三章 中兴的清词397

第一节 陈维崧、朱彝尊与纳兰性德398

第二节 清中叶词坛与常州词派403

第三节 近代词的嬗变406

第四章 清前、中期的白话小说409

第一节 才子佳人小说的繁荣410

第二节 长篇名著的续写与改写412

第三节 《醒世姻缘传》及其他世情小说417

第四节 神怪小说的变异419

第五节 文人化与炫学倾向422

第五章 讽刺之作的典范《儒林外史》425

第一节 吴敬梓的生平与创作426

第二节 深刻的士人心灵史427

第三节 鲜活的儒林众生图430

第四节 别具一格的叙事结构433

第五节 卓越的讽刺艺术434

第六章 古典小说的巅峰之作《红楼梦》439

第一节 作者及版本问题440

第二节 从爱情悲剧到社会历史悲剧442

第三节 前所未有的人物形象446

第四节 叙事艺术的全面继承与创新450

第五节 写实艺术与诗化风格453

第七章 清代的短篇小说与《聊斋志异》457

第一节 李渔的成就及拟话本的衰落458

第二节 蒲松龄的家世生平与创作462

第三节 落拓书生的写心之作464

第四节 幽冥世界的诗意再造468

第五节 其他文言小说471

第八章 清后期古典小说的衰落与新变475

第一节 贯穿晚清的侠义与狭邪小说476

第二节 小说界革命与社会变革中的小说481

第三节 清末翻译小说486

第九章 清代戏剧489

第一节 清初戏剧490

第二节 李渔的戏剧理论与创作491

第三节 洪昇与《长生殿》493

第四节 孔尚任与《桃花扇》494

第五节 清中期戏剧498

第六节 近代戏剧演变与话剧的诞生499

第十章 清代弹词503

第一节 可观的创作成就504

第二节 独特的女性文学色彩505

第三节 《天雨花》与《再生缘》506

后记509