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上编 影视剧的“发现”3

引言：发现的重要性与现实的偏颇3

第一章 生活积累8

第一节 “发现”的基础——生活9

一、生活积累的必要性9

二、每个人都有自己的生活11

三、尽可能开阔视野、增加生活积累12

第二节 “发现”的导向——见识14

一、见识是更高一层的积累14

二、“见识”是对生活的本质把握与历史观照16

三、如何增加“见识”22

第二章 艺术感觉26

第一节 艺术感觉及其作用26

一、艺术感觉及其作用26

二、“艺术感觉”不同于哲学或心理学概念中的“感觉”28

三、艺术感觉的基因29

第二节 艺术感觉的体现——联想38

一、联想的概念及作用38

二、联想的方式39

三、联想的利用42

第三节 艺术感觉的体现——想象42

一、想象及其作用42

二、想象类型47

三、想象手段55

四、想象的利用60

第三章 “戏”的本质与体现66

第一节 “戏”的本质66

第二节 “戏”的体现方式71

一、强化中突与淡化冲突71

二、外在中突与内在冲突74

三、显形冲突与潜形冲突76

四、情节小冲突与剧情大冲突79

第四章 构思意向与戏剧核82

第一节 构思意向及其实现类型82

一、构思意向的双向要求82

二、构思意向的实现类型83

第二节 戏剧核94

一、戏剧核及其作用94

二、戏剧核的构成95

下编 影视剧的“表现”113

第一章 影视剧本的文体113

第一节 影视剧本的作用与文体定位113

一、影视剧本的地位、作用113

二、影视剧本的文体定位120

第二节 影视剧本的文体特征125

一、视觉的形象性126

二、影像的运动性136

三、造型的综合性139

四、展现的艺术性141

第三节 影视剧本的文体构造145

一、镜头148

二、蒙太奇151

第四节 影视剧本的文体类型161

一、电视小品与短剧162

二、电视单本剧164

三、电视连续剧165

四、电视系列剧166

五、电影167

第二章 结构布局（上）171

第一节 结构体及其一般态势171

一、什么是结构体171

二、结构的一般态势172

第二节 结构体的基本原则177

一、结构体的设计要正确反映客观事物的发展规律、内在逻辑与人们的认识规律177

二、结构体应为表现影视剧的既定题旨服务181

三、不同品种、风格剧作的结构体，应有所不同185

四、影片题材不同、观众层面不同，其结构也要有所不同186

第三章 结构布局（下）188

第一节 时空角度的选择189

一、方面上的考虑192

二、视野考虑196

三、焦点考虑198

四、层次考虑199

第二节 时空含量的截取201

一、时空截取的必要性与作用201

二、不同品类影视作品的时空截取206

第三节 时空线索的设计209

一、线索的品质210

二、线索的形式213

第四章 情节进程228

第一节 情节 定义及其作用228

第二节 情节 类型与品格（上）——强化情节233

一、传统戏剧型情节233

二、现代怪诞型情节241

第三节 情节 类型与品格（下）——淡化情节247

一、散文化情节249

二、生活流式情节250

第四节 情节 设计的技巧与原则255

技巧：256

一、转折256

二、抑扬258

三、张弛259

四、蓄放263

五、延宕265

六、伏应（藏露）268

七、倒勾（反弹）270

原则：273

一、情节设计必须符合生活真实273

二、情节设计要符合人物性格275

三、情节设计不能表象地敷衍生活，更要避免俗套276

第五章 描述单元（场面）及其艺术展示278

第一节 描述单元（场面）及其基本要求278

一、描述单元概念及作用278

二、描述单元（场面）最基本的艺术要求281

第二节 描述单元（场面）的艺术展示283

一、单元（场面）内的艺术展示284

二、描述单元（场面）之间的艺术联接290

三、描述单元（场面）的客观展示与主观展示294

第三节 情节 进程与场面单元的艺术组合296

一、情节进程与描述单元（场面）的关系296

二、情节进程与描述单元（场面）艺术组合的原则297

三、情节进程与描述单元组合的技术性把握299

第六章 人物塑造303

第一节 人物塑造的基础304

第二节 人物塑造的具体方法310

第三节 人物的配置与艺术展现323

一、人物的配置324

二、人物及其关系的艺术展示328

附：关于改编337

一、改编什么337

二、怎么改编338

后记340