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自序1

修订版序1

第一章 经典诗词个案分析3

《关雎》：“乐而不淫”——对于激情的节制3

《蒹葭》：近而不可得的恋情——单一意境和多元象征9

《迢迢牵牛星》：迢迢而又不迢迢14

《短歌行》：九节 连环的“意脉”17

《陌上桑》：美的效果胜于美女本身23

《孔雀东南飞》：情节的情感因果关系30

《木兰诗》：花木兰是英勇善战的“英雄”吗？42

《敕勒歌》：民族文化的心理视野和近取譬49

《春江花月夜》：突破宫体诗的意境52

《蜀道难》：三个层次之“难”59

《梦游天姥吟留别》：游仙中的人格创造63

《宣州谢朓楼饯别校书叔云》：无理而妙，妙在一个“乱”字上71

《望庐山瀑布》：远近、动静和徐疾的转换78

《早发白帝城》：绝句的结构和诗中的“动画”82

《枫桥夜泊》：出世的钟声对落第者的抚慰94

《长恨歌》：从美女的颂歌到超越帝妃身份的绝对的爱的悲歌98

《琵琶行》：长调中的停顿之美111

《悯农》：为什么是“谁知”，而不是“须知”121

《题李凝幽居》：推敲的局部美和整体美126

《李凭箜篌引》：突破和谐的诡谲之美133

《锦瑟》：绝望的缠绵，缠绵的绝望136

《山园小梅》：从“竹影”到“疏影”，从“桂香”到“暗香”142

《念奴娇·赤壁怀古》：苏轼的赤壁豪杰风流和智者风流之梦148

第二章 古典诗词常见主题分析161

边塞诗：苦寒美、动静制宜美、语气参差美、视听交替美161

《白雪歌送武判官归京》&岑参161

《使至塞上》&王维165

《凉州词》&王之涣168

《从军行》&王昌龄172

田园诗：没有外物负担和心灵负担的境界175

《饮酒（其五）》&陶渊明175

《归园田居（其一）》&陶渊明179

《过故人庄》&孟浩然182

乡愁诗：隐隐情思寄诗行185

《逢入京使》&岑参185

《渡汉江》&宋之问186

《夜雨寄北》&李商隐186

送别诗：依依惜别的离情190

《送杜少府之任蜀州》&王勃190

《送元二使安西》&王维191

《别董大》&高适191

春季的古典诗情：喜春、惜春和伤春193

《玉楼春》（东城渐觉风光好）&宋祁193

《鹧鸪天·代人赋》（陌上柔桑破嫩芽）&辛弃疾197

《钱塘湖春行》&白居易199

《江南春》&杜牧200

《祝英台近·晚春》（宝钗分）&辛弃疾202

秋日的古典诗情：悲秋和颂秋206

《山行》&杜牧206

《渔家傲》（塞下秋来风景异）&范仲淹209

《苏幕遮》（碧云天）&范仲淹211

《天净沙·秋思》（枯藤老树昏鸦）&马致远214

《秋词》&刘禹锡216

第三章 古典诗词常见意象分析221

月：生命情感的非常寄托221

《把酒问月》&李白222

《月下独酌》&李白226

《月夜》&杜甫229

《水调歌头》（明月几时有）&苏轼232

《关山月》&李白235

《夜上受降城闻笛》&李益237

《鸟鸣涧》&王维239

花：心灵渗透、超越物象241

《采莲曲》&王昌龄241

《晓出净慈寺送林子方》&杨万里242

《苏幕遮》（燎沉香）&周邦彦244

岳阳楼和洞庭湖：沉郁之美与豪放之美的载体247

《登岳阳楼》&杜甫247

《陪侍郎叔游洞庭湖醉后（其三）》&李白250

《望洞庭湖赠张丞相》&孟浩然253

渔父：潇洒自如的风度和天人合一的生存状态255

《渔父》&张志和255

《渔翁》&柳宗元257

第四章 古典诗词主体情感品析265

孤独：人生的享受与内心的宁静265

《独坐敬亭山》&李白265

《江雪》&柳宗元267

悲愤：以喜剧性动作抒情271

《西江月·遣兴》（醉里且贪欢笑）&辛弃疾271

女性的隐忧：剪不断理还乱274

《如梦令》（昨夜雨疏风骤）&李清照274

《声声慢》（寻寻觅觅）&李清照276

第五章 古典诗词美学视角品评283

沉郁顿挫与精微潜隐283

《登高》&杜甫283

《春夜喜雨》&杜甫285

《望岳》&杜甫287

崇高的三种趣味：情趣、谐趣和智趣291

《过零丁洋》&文天祥291

《梅岭三章 》&陈毅293

《自嘲》&鲁迅296

诗中有画：心灵中的“动画”300

《六月二十七日望湖楼醉书》&苏轼300

《逢雪宿芙蓉山主人》&刘长卿302

第六章 古典诗歌宏观解读发微307

古典诗歌欣赏基础307

古典诗歌的意象和意脉——评袁行霈古典诗学观念和文本解读326

古典诗歌中的情理矛盾和“痴”的范畴356

古典诗论中的“诗酒文饭”之说360

古典诗话中的情理矛盾和“无理而妙”的范畴366

古典诗话情景矛盾中的宾主、有无、虚实、真假373

唐人绝句何诗最优378

唐人七律何诗最优388