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序3

主编的话7

导论17

第一章1900-1911年的社会图景23

第一节 新政和预备立宪24

一、政治与军事改革25

二、新学教育与奖励工商28

三、中外关系与法律改革33

第二节 经济自由与习俗变迁36

一、经济自由的巨大成就36

二、趋“新”慕“西”的生活方式40

第三节 社会阶层流动50

一、城市社会阶层变化51

二、农村社会的死水微澜57

第四节 大众传播下的社会关系重构59

一、清末的办报高潮59

二、铜版制版与“形象的在场”66

小结68

第二章 1900-1911年的影像文化总貌71

第一节 纪录性影像大流行72

一、1900-1901：镜头中动荡的中国社会72

二、旅行科考与西部探险76

三、西方记者的时政报道81

四、国人眼中的新闻时事83

第二节 痕迹性影像的证据意义88

一、图像学研究的影像分类88

二、偶像职能的主动利用89

三、合影留念与“有图为证”91

第三节 相似性影像的外部观看95

一、文字里的中国印象95

二、西方视野里的《中国十八省府》98

三、民间化的细节报道100

第四节 象征性影像的有所指陈102

一、中国的酷刑102

二、女人的小脚和男人的辫子105

三、鸦片横行的中华象征106

小结108

第三章 1900-1911年的影像产制环境109

第一节 便捷拍摄与纪录摄影110

一、照相设备与感光材料的发展及销售110

二、摄影教学与专著出版114

第二节 因人而异的影像记录117

一、利卡尔顿的“对照观看”与立体照片117

二、莫里循等人的职业摄影报道121

三、同一事件的不同角度123

第三节 照相馆摄影的新探索126

一、化装像的合谋126

二、照相营生与戏装照131

三、分身像与中国景134

第四节 贴册报刊的影像再生产137

一、贴册背后的权力意志137

二、报刊宣传的意趣声音142

小结144

第四章 1900-1911年的影像构成性特色145

第一节 开阔的视野与精巧的细部146

一、西湖风景的多角度尝试147

二、中国古建筑的逼视观看151

第二节 个人与集体意识的全面觉醒156

一、形式多样的个人肖像157

二、合影的门道与意义159

三、手工上色与摆布拍摄162

第三节 永不磨灭的民俗风景164

一、费佩德拍摄的杭州与那爱德拍摄的成都164

二、清末集市与生产生活百态168

第四节 不可回避的时事新闻172

一、庚子事变的仇视173

二、辛亥革命的关注174

三、日俄战争的转折177

小结178

第五章 1900-1911年影像的大众传播181

第一节 从私人留存到公开发售182

一、肖像摄影的政治经济营销183

二、风俗时事影像的消费185

第二节 从官方评选到社会舆论189

一、南洋劝业会的影像评选与应用189

二、影像文学与相馆林立192

第三节 从传递信息到传播观点196

一、摄影印刷与阅报风尚196

二、《民报》与《新民丛报》的论战198

三、影像引导人心向背201

第四节 从国内传播到国际形象204

一、商业性的国际传播204

二、报刊传媒的主客观报道206

小结212

第六章 1900-1911中国述213

第一节 本时期电影的文化特征214

一、“影”戏214

二、民闻特色216

三、西方主导216

第二节 本时期电影的生产特点219

一、本时期电影生产概况219

二、照相馆摄制的中国最早电影219

三、外国商人的推动与电影制作公司的成立222

四、本时期电影生产的特点224

第三节 本时期电影的风格式样225

一、“戏”字当头，“影”作态秀225

二、以社会和历史构筑的简单情节227

第四节 本时期电影的展示场域228

一、茶园放映228

二、戏院登台232

小结236

第七章 1900-1911年影像的主要作者237

第八章 1900-1911年影像选萃265

第九章 结束语311

第一节 生产、构成、传播的连锁变化312

第二节 自然、学艺、道德、历史的综合观照316

参考文献323

一、著作324

二、论文328

后记331