图书介绍
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- （日）根本昌夫著；陈佩君译 著
- 出版社： 北京：人民文学出版社
- ISBN：9787020145102
- 出版时间：2019
- 标注页数：167页
- 文件大小：23MB
- 文件页数：177页
- 主题词：散文集－日本－现代
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图书目录
第一章 何谓小说？1
一 小说不是“叙事”3
散文和传闻也是小说3
小说是内在的“非虚构”4
纯文学和通俗小说有什么不同？7
“小说”这个业界的历史9
一本好小说拥有多重面貌11
发挥语言拥有的力量来写作12
二 适合或不适合成为小说家的人14
成为小说家需要具备什么条件？14
小说的写法和正确的语法不同15
写小说需要特殊的才华或经验吗？17
小说家也是普通人19
小说其实是一种实业20
当人兴起“想要写小说”的念头时21
不适合当小说家的人22
三 目标成为小说家24
今昔踏入文坛的方法24
目标获选新人奖25
决定新人奖奖落谁家之前27
研究趋势和策略没有意义28
芥川奖是纯文学的新人奖30
踏入文坛后31
当作家有适龄期吗？32
当小说家能赚钱吗？33
第二章 提笔写小说35
一 写小说这回事37
“如何”描写“某物”37
无法直接写出现实39
语言具有任意性40
“想写的事”和文章之间的距离41
什么是具有真实感的小说？42
二 决定主题45
要写纯文学，还是通俗小说？45
要写短篇小说，还是长篇小说？46
“转折点”与“危机”就是主题47
一定存在只有你才写得出来的小说48
小说主题的灵感50
如何查证想描写的领域？51
三 小说的种种写法53
规划出简单的设计图53
直觉让小说更有趣54
写出角色人物的小档案56
主角要用第几人称？57
“绝无仅有”的好标题58
开场白是小说整体的缩图59
好作品都有精彩的开场白68
文风可随作品而异71
如何精进描写的手法？72
生动的对话74
写亲身体验时该注意的事项75
结局不可缺少之物76
创作通俗小说的重点77
写作遇到瓶颈时81
没有不遇到瓶颈的人82
让作者突飞猛进的“绊脚石”83
动摇“理所当然”的事84
四 实践篇：从身边的事物开始练习写小说86
试以“家庭”为题写小说86
范例文87
第三章 深入阅读，细细品味107
一 小说的读法109
阅读要广泛，写作要精简109
小说有四种和四次的读法110
好小说具有“架构”和“多重面貌”112
二 作品解说1：小川洋子《博士的爱情算式》113
成为小川洋子转折点的作品113
“上帝的笔记本”所代表之物114
对阪神虎队的爱116
理想的男女关系117
三 作品解说2：山本周五郎《城中之霜》120
以“安政大狱”史实为题材120
掌握小说关键的辞世诗121
受到无名小卒的支持123
四 作品解说3：村上春树《海边的卡夫卡》126
村上春树为何独占鳌头？126
同时并行的两个故事127
阻止“911”事件128
五 作品解说4：绵矢莉莎《欠踹的背影》《亲爱的闺蜜》131
高中女生小初的孤寂131
与《金色夜叉》的意外关系132
初实苦涩的夏日回忆133
绢代离去的原因134
活在消费社会的年轻人136
受符号摆布的危险世代138
六 作品解说5：町田康《阿楠与大黑》141
滑稽的正统派文学141
寻找失去之物的代偿142
不舍弃就无法前进的世代143
角色的名字所隐含的意义145
处女作是宣示的场地145
七 参考文献147
作为后记 人为何要写小说？149
写小说的魅力151
愈写愈有意思151
从过去某个时刻重活一次152
站在约定俗成的世界之外153
没有枉然的人生154
书末对谈 角田光代与根本昌夫——慢慢写下相信的事物156
写小说是难为情的事？156
不读书就写不出来158
好小说具有让人一读再读的铺排160
慢慢思索答案161
写下自己想要相信的事163
吃过苦的作家实力强健165