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第一部分 电影艺术与制片3

第—章 电影即艺术：创意、科技与商业3

《辣手摧花》中的艺术性4

电影的技术9

制造幻象的机器9

深度解析：找出模式10

拍片：电影制作17

编剧与集资阶段18

准备阶段19

拍摄阶段20

组合阶段24

深度解析：电影制作中的用词与职称26

制作过程的艺术影响28

电影制作模式29

大型制作29

剥削劳动力及独立制片30

小规模制片31

不同制作形态的启示33

深度解析：胶卷底片与数字影片的会合34

将电影带到观众面前：发行与放映38

发行：权力中心39

影院及非影院放映45

发行与放映的艺术影响48

结论54

延伸阅读54

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第二部分 电影形式65

第二章 电影形式的重要性65

电影形式的概念65

形式即系统65

“形式”与“内容”67

形式的期待68

惯例与经验70

形式与情感71

形式与意义72

评论76

电影形式的原则77

功能78

类似与重复79

差异与变化80

发展82

统一／不统一84

结论85

延伸阅读86

相关网站88

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第三章 叙事是一种形式系统89

叙事结构的原则89

叙事是什么？90

情节与故事91

因果关系93

时间96

深度解析：玩弄故事时间99

空间102

开场、结尾和剧情发展的模式103

叙述：故事流程105

故事内容的范围106

故事内容的深度108

叙述者110

总结叙述111

经典好莱坞电影113

《公民凯恩》的叙事形式115

《公民凯恩》整体叙事上的期待115

《公民凯恩》的故事与情节116

《公民凯恩》中的因果关系118

《公民凯恩》中的时间119

《公民凯恩》中的动机122

《公民凯恩》中的平行对照123

《公民凯恩》情节发展的模式123

《公民凯恩》的叙述124

结论127

延伸阅读128

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第三部分 电影风格133

第四章 镜头：场面调度133

什么是场面调度？133

写实主义134

场面调度的威力135

场面调度的元素136

布景136

服装与化妆143

灯光147

演出：动作与表演155

深度解析：电影演员的工具箱157

整体表现：空间与时间中的场面165

空间167

时间176

场面调度的叙事功能——范例影片：《我们的好客之道》180

结论185

延伸阅读185

相关网站189

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第五章 镜头：摄影191

摄影的影像191

色调的范围191

影片的速度196

空间透视关系198

深度解析：由怪物到凡人：《指环王》中的计算机合成影像210

取景213

景框的面积与形状214

画内空间和画外空间219

取景的角度、水平、高度及距离221

动态景框227

影像的时间长度：长镜头242

长镜头的功能243

长镜头及动态景框246

结论249

延伸阅读249

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第六章 剪辑：镜头之间的关系255

何谓剪辑？256

电影剪辑的特性258

镜头A与B的图形关系258

镜头A与B的节奏关系263

镜头A与B的空间关系265

镜头A与B的时间关系267

连续性剪辑270

空间的连续性：180°线271

《马尔他之鹰》中的连续性剪辑273

连续性剪辑：几个重点278

更进一步：越过动作轴280

交叉剪辑281

时间的连续性：顺序、频率和长度284

深度解析：紧凑的连续性剪辑：《洛城机密》与当代剪辑286

连续性剪辑之外的剪辑法291

图形及节奏方面的其他可行性291

空间与时间上的不连续性293

不连续性剪辑的功能：《十月》297

结论300

延伸阅读301

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第七章 电影的声音305

声音的威力306

电影声音的基本要素308

知觉特性308

选择、改变与组合310

电影声音的特性318

节奏319

忠实度321

空间322

深度解析：画外音与视觉观点：《危险关系》中的现金调包326

时间333

电影声音的功能：《死囚越狱》338

方丹的口述338

音效与叙述340

声音母题341

音乐342

声音段落举例343

结论347

延伸阅读347

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第八章 总结：风格是一种形式系统353

风格的概念353

风格与电影导演354

风格与观众355

分析电影风格356

第一步：决定该片的组织结构356

第二步：辨识显著的技巧356

第三步：找出整部影片中技巧的模式357

第四步：提出这些技巧的功能以及形成的模式358

《公民凯恩》的风格360

结论367

延伸阅读368

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第四部分 电影的种类373

第九章 电影类型373

了解类型373

类型定义373

分析类型375

类型历史376

深度解析：当代类型：犯罪惊悚片378

类型的社会功能383

三种类型385

西部片385

恐怖片387

歌舞片391

结论395

延伸阅读395

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第十章 纪录片、实验电影及动画片399

纪录片399

何谓纪录片？399

纪录片的种类401

纪录片与剧情片的分野402

纪录片的形式种类404

分类式404

策略式412

实验电影419

实验电影的形式类别421

抽象式422

联想式430

动画片439

叙事型动画电影实例：《狂鸭》443

实验型电影实例：《富士山》446

结论448

延伸阅读449

相关网站453

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第五部分 电影分析评论457

第十一章 电影评论：范例分析457

经典叙事电影（剧情片）458

《星期五女郎》458

《西北偏北》462

《为所应为》467

经典电影拍摄手法的叙事选择472

《筋疲力尽》472

《东京物语》478

《重庆森林》482

纪录片的形式与风格487

《持摄影机的人》487

《细细的蓝线》491

形式、风格与意识形态498

《相逢圣路易》498

《愤怒的公牛》505

附录：电影分析评论写作511

准备书写511

第一步：发展一个你会在文章中加以说明解释并举证的论点511

第二步：做出电影的分段分析表512

第三步：注意片中杰出的技巧513

组织及写作514

结论516

分析论文范例516

延伸阅读520

本章分析范例电影DVD信息520

第六部分 电影史525

第十二章 电影艺术与电影史525

早期电影（1893～1903年）526

经典好莱坞电影的发展（1908～1927年）530

德国表现主义（1919～1926年）534

法国印象主义和超现实主义（1918～1930年）537

印象主义537

超现实主义540

苏联蒙太奇运动（1924～1930年）542

声音技术引进后的经典好莱坞电影545

意大利新写实主义（1942～1951年）549

法国新浪潮（1959～1964年）551

“新好莱坞”与独立制片555

当代香港电影561

延伸阅读565

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重要词汇表573

人名对照表588

片名对照表598

出版后记613