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上篇　中国音乐赏析3

第一章　漫步中国音乐史长廊3

第一节　八音克谐3

第二节　盛唐歌舞6

第三节　小红低唱11

第四节　花雅之争14

第五节　西乐东渐18

一、学堂乐歌18

二、专业音乐教育22

三、音乐与救亡图存26

四、音乐的革命化、民族化、群众化30

五、“样板戏”的音乐成就37

六、改革开放以来的音乐发展41

第二章 中国音乐的体裁与名作欣赏48

第一节　“思无邪”——民歌48

一、劳动号子49

二、山歌51

三、小调56

第二节　“负鼓盲翁正作场”——曲艺58

一、苏州弹词59

二、京韵大鼓63

三、单弦牌子曲65

第三节　“血气为之动荡”——戏曲68

一、昆曲69

二、京剧72

第四节　“洋洋乎盈耳”——器乐78

一、琴78

二、筝83

三、琵琶84

四、二胡85

五、笛88

六、笙89

七、唢呐90

八、江南丝竹91

九、广东音乐93

上篇结语97

下篇　西方音乐赏析101

第三章　阿波罗的馈赠——古代希腊和罗马音乐101

第一节　里拉与诗人——古希腊音乐101

第二节　鼓号与武士——古罗马音乐107

第三节　呼唤拯救——早期基督教音乐108

第四章　十字架下的吟咏——中世纪音乐110

第一节　虔敬的祈祷——基督教音乐的初建110

一、格里高利圣咏110

二、教会音乐理论112

三、格里高利圣咏的发展113

第二节　艺术的萌芽——多声音乐的形成和世俗音乐的发展114

一、多声音乐的形成114

二、世俗音乐的发展116

第三节　“新艺术”118

第五章 自然与爱的和谐——文艺复兴时期的音乐121

第一节　第一支大师队伍——英国、勃艮第、法—佛兰德乐派122

第二节　清新的田园牧歌——文艺复兴时期的世俗音乐123

一、意大利世俗声乐作品123

二、法国及其他国家世俗声乐作品124

三、16世纪的乐器和器乐127

第三节　上帝是我们的坚固堡垒——文艺复兴晚期的宗教音乐128

一、宗教改革和新教音乐128

二、反宗教改革和天主教音乐130

第六章　激情与理性的建构——巴罗克时期的音乐133

第一节　巴罗克音乐风格概述133

第二节　帷幕升起——巴罗克歌剧及其他大型声乐体裁136

一、歌剧的诞生136

二、意大利歌剧137

三、法、英、德国歌剧138

四、其他大型声乐体裁140

第三节　键盘与丝弦的共鸣——巴罗克器乐140

一、键盘乐140

二、弦乐独奏曲、室内乐及大型器乐合奏141

第四节　巴罗克艺术巅峰——巴赫和亨德尔142

一、巴赫142

二、亨德尔145

第七章　理想主义的光辉——古典主义时期的音乐148

第一节　探索时代——前古典时期150

一、正歌剧的改革和喜歌剧的兴起150

二、器乐风格的转型和交响曲体裁的奠基152

第二节　交响时代——古典主义盛期153

一、交响乐之父——海顿153

二、永恒的阳光——莫扎特157

三、用痛苦换来欢乐——贝多芬165

第八章　狄奥尼索斯的狂喜——浪漫主义时期的音乐176

第一节　音乐的述说——标题音乐、综合艺术和纯音乐180

第二节　人生的咏叹——歌剧艺术的发展与变革188

一、意大利歌剧189

二、法国歌剧193

三、德国歌剧196

第三节　纺车旁的心曲——歌曲与小型器乐曲198

一、歌曲199

二、器乐205

第四节　绚烂的田野——民族乐派的兴起208

第五节　告别——浪漫风格晚期以及对传统的背离214

第九章　多元时代——20世纪音乐218

第一节　20世纪上半叶的音乐218

一、揭示人生的苦难——表现主义音乐218

二、大地深处——民族主义音乐224

三、向传统致敬——新古典主义音乐229

第二节　20世纪下半叶的音乐230

一、整体序列主义230

二、偶然音乐231

三、电子音乐232

四、简约派232

五、拼贴音乐233

六、新浪漫主义234

七、第三潮流234

下篇结语236

参考书目237